<div data-empty="false">قال الرئيس الفخري لبايرن ميونيخ الألماني أولي هونيس، الأربعاء، إنه «مصدوم» بعد انهيار جمال موسيالا للمرة الثانية على أرض الملعب خلال أربعة أيام، واصفاً الحادثة بأنها «مأساة» ومؤكداً دعم النادي الكامل للاعب الوسط الألماني.</div><div data-empty="false">وسقط موسيالا على أرضية الملعب بعد دقائق من دخوله بديلاً خلال مباراة ودية أمام هايدنهايم، الثلاثاء، وذلك بعد حادثة مشابهة وقعت السبت الماضي خلال مواجهة لايبزيغ.</div><div data-empty="false">وكان الدولي الألماني البالغ 23 عاماً قد كشف أنه يعاني من «اضطراب عصبي» قد يؤدي إلى «نوبات مؤقتة قابلة للعلاج».</div><div data-empty="false">وقال هونيس إن الحادثة جعلته يجلس على الأريكة «مصدوماً».</div><div data-empty="false">وأضاف في تصريحات لقناتي «آر تي إل» و«سكاي» الألمانيتين «كون ذلك حدث مجدداً بعد أربعة أيام فقط صدمني حقاً. كنت عاجزاً عن الكلام، وهذا أمر نادر الحدوث بالنسبة لي».</div><div data-empty="false">وتابع «أذهب إلى النوم وأنا أفكر فيه، وأستيقظ صباحاً وأنا أفكر فيه. نحن ندعم جمال من دون أي شروط».</div><div data-empty="false">وأوضح هونيس أن النادي كان على علم بحالة موسيالا الصحية، وقد تلقى تأكيداً خطياً من اختصاصيين «يفيد بأنه، من وجهة نظرهم، لا توجد أي مخاوف بشأن ممارسة جمال للرياضة على أعلى مستوى».</div><div data-empty="false">وقال «نمنا بقدر أكبر من الاطمئنان منذ تلقينا هذا التأكيد».</div><div data-empty="false">من جهتها، قالت ماريا إلياس-فيلدمان، نائبة كبير أطباء قسم الأعصاب في مستشفى روبين-براندنبورغ الجامعي في ألمانيا، إن هناك حاجة إلى مزيد من المعلومات حول حالة اللاعب وتأثيرها المحتمل على مسيرته الاحترافية.</div><div data-empty="false">وأضافت في مقابلة الأربعاء «استناداً إلى المعلومات المتاحة علناً، من المستحيل تحديد السبب في حالة السيد موسيالا».</div><div data-empty="false">وتابعت «إذا كانت هذه نوبة صرع، فإن تغيراً مؤقتاً يحدث في النشاط الكهربائي لمجموعات من الخلايا العصبية في الدماغ. اعتماداً على مناطق الدماغ المتأثرة، قد يظهر ذلك، على سبيل المثال، على شكل حالة شرود قصيرة أو اضطراب في الوعي».</div><div data-empty="false">وأكد هونيس أن بايرن «سيتعين عليه أن يتعلم كيفية التعامل مع هذا الوضع»، مضيفاً «إنها مشكلة تخص جمال كشخص أولاً وقبل كل شيء، كما أنها تمثل مشكلة للنادي على المدى المتوسط. نحن جميعاً في صدمة، ولم نكن مستعدين لهذا الأمر».</div><div data-empty="false">وكان موسيالا الذي انضم إلى النادي البافاري في سن المراهقة قادماً من أكاديمية تشلسي، قد مدد عقده مع بايرن حتى عام 2030 خلال العام الماضي.</div><div data-empty="false">أما هونيس، البالغ من العمر 74 عاماً، والذي سبق له اللعب في صفوف بايرن، فقد تنحى عن منصب رئيس النادي عام 2019، لكنه لا يزال يؤدي دوراً مؤثراً مع بطل ألمانيا.</div>

رئيس بايرن يكشف عن واقعة نادرة بعد الانهيار الثاني لموسيالا

كشفت دراسة علمية واسعة امتدت لعشر سنوات وشملت نحو 10,000 امرأة مسنّة عن اختلافات ملحوظة في تأثير الشاي والقهوة على صحة العظام، في نتائج تضيف بُعداً جديداً للنقاش العلمي المستمر حول علاقة الكافيين بكثافة العظام وخطر الكسور.وأشارت الدراسة، التي أجراها باحثون من جامعة فلندرز (Flinders University)، إلى أن استهلاك الشاي ارتبط بزيادة طفيفة في كثافة عظام الورك لدى النساء بعد انقطاع الطمث، مقارنة بغير المتناولين له، في حين ارتبط الاستهلاك المرتفع للقهوة، بمعدل يتجاوز خمسة أكواب يومياً، بانخفاض في كثافة المعادن في العظام (Bone Mineral Density – BMD).ونُشرت النتائج في مجلة Nutrients، وتأتي في سياق بحثي طويل حول تأثير الكافيين على العظام، حيث تباينت نتائج الدراسات السابقة بين من يشير إلى تأثير سلبي محتمل، وأخرى لم تجد علاقة واضحة.تركيز على فئة شديدة الحساسية لفقدان العظامركزت الدراسة على النساء بعد انقطاع الطمث، وهي فئة تُعد الأكثر عرضة للإصابة بهشاشة العظام نتيجة التسارع الطبيعي في فقدان الكتلة العظمية بعد سن اليأس، وتشير التقديرات إلى أن هشاشة العظام تصيب نحو واحدة من كل ثلاث نساء فوق سن الخمسين عالمياً، وتؤدي إلى ملايين الكسور سنوياً، خاصة في منطقتي الورك والعمود الفقري، حيث تُعد كسور الورك من أكثر الإصابات خطورة لدى كبار السن لما تسببه من مضاعفات صحية طويلة الأمد وتراجع في القدرة الحركية.واعتمد الباحثون في تحليلهم على بيانات "دراسة كسور هشاشة العظام" في الولايات المتحدة، وهي دراسة طويلة الأمد تابعت نساء يبلغن 65 عاماً فأكثر لمدة تقارب عقداً من الزمن، مع تقييم متكرر لاستهلاك القهوة والشاي وقياسات دورية لكثافة العظام في الورك وعنق عظمة الفخذ، وهي من أكثر مناطق الجسم عرضة للكسور.منهجية متابعة طويلة وقياسات دقيقةتميزت الدراسة عن أبحاث سابقة بأنها لم تعتمد على استبيان غذائي واحد، بل استخدمت قياسات متكررة على مدى سنوات لكل من استهلاك المشروبات وكثافة العظام، كما استخدم الباحثون تقنية قياس امتصاص الأشعة السينية ثنائية الطاقة (DXA)، وهي المعيار الذهبي في تشخيص هشاشة العظام وقياس كثافة المعادن في العظام.وأظهرت النتائج أن النساء اللواتي يستهلكن الشاي بانتظام سجلن مستويات أعلى بشكل طفيف ولكن هذه دلالة إحصائية في كثافة عظام الورك مقارنة بغير الشاربات. وبلغ مقدار التحسن نحو 0.003 غرام/سم²، وهو فارق صغير على المستوى الفردي، إلا أن الباحثين أوضحوا أن هذه الزيادة الطفيفة قد تنعكس على مستوى السكان في صورة انخفاض في معدلات الكسور عند تطبيقها على نطاق واسع.القهوة.. تأثير مرتبط بالكميةأما القهوة، فقد أظهرت النتائج نمطاً أكثر تعقيداً، إذ تبين أن الاستهلاك المعتدل، بما يعادل كوبين إلى ثلاثة أكواب يومياً، لم يرتبط بأي تأثير سلبي واضح على كثافة العظام. في المقابل، ارتبط الاستهلاك المرتفع، أكثر من خمسة أكواب يومياً، بانخفاض ملحوظ في كثافة المعادن في العظام.وأوضح الباحثون أن الكافيين قد يتداخل في بعض الدراسات المخبرية مع امتصاص الكالسيوم وأيض العظام، إلا أن هذه التأثيرات تُعد محدودة ويمكن تقليلها عند إضافة الحليب إلى القهوة، وفق ما أشار إليه فريق البحث.كما لفتت الدراسة إلى أن نتائج القهوة والشاي لا يمكن تفسيرها بمعزل عن عوامل أخرى، مثل النظام الغذائي، ومستويات الكالسيوم وفيتامين D، والنشاط البدني، والعوامل الوراثية.قراءة حذرة للنتائجشدد الباحثون على أن النتائج لا ينبغي تفسيرها كدعوة لوقف استهلاك القهوة أو الإفراط في شرب الشاي، بل باعتبارها مؤشراً على تأثيرات غذائية طفيفة ضمن منظومة واسعة من العوامل المؤثرة على صحة العظام.وأكدوا أن عوامل مثل الحصول على كمية كافية من الكالسيوم، وفيتامين D، وممارسة تمارين المقاومة، وتجنب التدخين، تظل الأكثر أهمية في الوقاية من هشاشة العظام مقارنة بتأثيرات المشروبات اليومية.كما أشاروا إلى بعض القيود، أبرزها أن غالبية المشاركات كن من النساء البيض في الولايات المتحدة، ما قد يحد من إمكانية تعميم النتائج على مختلف المجموعات السكانية، إضافة إلى اعتماد البيانات على تقارير ذاتية حول استهلاك المشروبات دون تفاصيل دقيقة مثل حجم الكوب أو طريقة التحضير.

الشاي أم القهوة؟ اختيارك اليومي يؤثر على عظامك

<div data-empty="false">عرفه الجمهور باسم الدكتور شديد.. الرجل الأبله شارد الذهن الذي لا يفعل شيئاً سوى ترديد عبارات بلهاء مثل: «يارب يا خويا يارب»، و«ماله يا خويا وماله».</div><div data-empty="false">لكن شخصيته الحقيقية خلاف ذلك، إذ يعتبر الفنان محمد فرحات عمر (وهذا اسمه الحقيقي) رجلاً مثقفاً ذا عقل منظم وتاريخ حافل بالنجاح في المهنة التي بدأ بها مشوار حياته العملية وهي تدريس الفلسفة، ومالك مكتبة عامرة بالمؤلفات وصاحب ولع بلعبة الشطرنج وكتابة المقال السياسي.</div><div data-empty="false">ولد بالقاهرة في أغسطس 1931. وفي عام 1954 حاز على ليسانس الآداب ــ قسم الفلسفة من جامعة القاهرة، كما نال درجتي الماجستير والدكتوراه في الفلسفة من الجامعة نفسها في الستينيات. وكان ممن تتلمذ على يد الفيلسوف والمفكر المعروف الدكتور زكي نجيب محمود، بل من الذين ناقش الأخير أطروحاتهم. تقول ابنته أمنية، في حوار صحفي، أن جدها الأكبر (عمر) جاء إلى مصر مع جيش إبراهيم باشا، وكان متزوجاً من امرأة تركية لا تنجب أطفالاً، فلما حل بمصر تزوج من امرأة من الدقهلية تصغره بسنوات، فأنجبت له ولدين هما فرحات وإسماعيل، وتضيف أن جدها المباشر (فرحات) كان مهندساً للآثار، وأن جدتها كانت معلمة، وأنه حينما توفي جدها كان والدها في سن الثانية فقامت أمه بتربيته تربية صارمة وأنفقت عليه كي يحصل على أفضل تعليم.</div><div data-empty="false">أراد فناننا بعد إتمامه الثانوية أن يلتحق بمعهد التمثيل، لكن الفنان حسين رياض نصحه باستكمال دراسته الجامعية أولاً، فاستجاب للنصيحة والتحق بكلية الآداب التي وجد فيها مجالاً لإشباع غرامه بالتمثيل من خلال الانضمام إلى فرقة التمثيل بالجامعة التي كان يدربها الفنان زكي طليمات. وأثناء وجوده على مقاعد الدراسة الجامعية، قدر له أن يشارك بدور «أمشير» في مسرحية «30 يوم في السجن» على مسرح الريحاني، فكان أداؤه الرائع سبباً في حصوله على كأس يوسف وهبي للمسرح على مستوى الجامعات.</div><div data-empty="false">بعد ذلك التحق بفرقة «ساعة لقلبك» الإذاعية، مشاركاً الخواجة بيجو وأبولمعة والمعلم شكل، ومحققاً نجاحاً كبيراً تجلى في قيامهم بتقديم مسرحيات كوميدية من فصل واحد على مسرح الأزبكية ومسارح الإسكندرية في الخمسينيات.</div><div data-empty="false">وأخبرتنا ابنته أمنية في الحوار نفسه عن قصة شخصية الدكتور شديد، فقالت إن عبدالفتاح السيد مؤلف اسكتشات فرقة ساعة لقلبك هو مبتكر شخصية «الدكتور شديد»، الطبيب البيطري دائم النسيان الذي يتردد كل يوم على المطعم ويسأل الجرسون قائلاً: «قولي يا ابني هوّ أنا اتعشيت ولا لسه؟».</div><div data-empty="false">تعلق الجمهور كثيراً بهذه الشخصية الظريفة ذات التركيبة الغريبة واللغة المميزة، وظل يردد أفيهاتها المبتكرة، الأمر الذي شجع المخرجين على طلبه للمشاركة في أفلامهم. وقد حقق له ظهوره في بعض الأفلام السينمائية، ولا سيما أفلام إسماعيل يس، نجاحاً مضاعفاً، لكن من جهة أخرى فإن حبسه في شخصية الدكتور شديد حرمه من إظهار كل مواهبه وإمكاناته الفنية، لذا قيل إنه من النماذج المظلومة سينمائياً، بل من الذين لم يُكرموا، لا في حياتهم ولا بعد مماتهم.</div><div data-empty="false">في عام 1968 قرر، وسط مشاعر اليأس والإحباط التي سادت مصر على وقع هزيمة حزيران 1967، أن يغادر وطنه إلى بريطانيا، حيث بقي هناك ما بين عامي 1968 و1977 يعمل بالقسم العربي في هيئة الإذاعة البريطانية في وظيفة النقد والتعليق على الأفلام والمسرحيات العربية.</div><div data-empty="false">وحينما عاد إلى مصر في السبعينيات شارك في عدد من المسلسلات التلفزيونية. بعد ذلك غاب مرة أخرى ليعود في عام 1996 ويشارك مجدداً في بعض الأعمال، منها فوازير رمضان (غلطة في صورة)، ومسرحية «كرنب زبادي» التي شارك في أربع بروفات منها فقط ولم يكملها بسبب وفاته في يوليو 1997. إذ رحل وحيداً داخل بنسيون في الزمالك اختاره للإقامة بمفرده، كي يكون قريباً من فندق ماريوت الذي كان يحب الجلوس في مقهاه للتأمل واحتساء القهوة.</div>

«حكايات أهل الفن»

أستاذ الفلسفة وشخصية الأبله

<div data-empty="false">كشفت دراسة علمية حديثة أن الرجال والنساء لا يشيخون بالطريقة نفسها على مستوى الجهاز المناعي، وهو ما قد يفسر اختلاف فرص الإصابة بالأمراض وتوقيتها بين الجنسين حيث أكدت الدراسة على أن الشيخوخة ليست تجربة موحدة للجميع، وأن إدراك الفروق بين الرجال والنساء قد يكون مفتاحاً أساسياً لبناء مستقبل صحي أكثر تخصيصاً وعدالة.</div><div data-empty="false">ولطالما أظهرت الأبحاث أن الرجال أكثر عرضة للإصابة بالعدوى والعديد من أنواع السرطان، في حين تمتلك النساء جهازاً مناعياً أكثر قوة واستجابة أفضل للقاحات. إلا أن هذه القوة تحمل جانباً آخر، إذ تجعل النساء أكثر عرضة للإصابة بأمراض المناعة الذاتية، التي تمثل نحو 80% من الحالات عالمياً.</div><div data-empty="false">الدراسة، الصادرة عن Barcelona Supercomputing Center ونشرت في Nature Aging، قدمت تحليلاً غير مسبوق لمسار الشيخوخة المناعية لدى الجنسين، كاشفة أن التغيرات لا تحدث بشكل موحّد، بل تسلك مسارات بيولوجية مختلفة تماماً.</div><div data-empty="false">وأظهرت النتائج أن النساء يشهدن تغيرات مناعية أكثر وضوحاً مع التقدم في العمر، من بينها زيادة الخلايا المناعية المرتبطة بالالتهابات، ما قد يفسر ارتفاع معدلات أمراض المناعة الذاتية لديهن، خاصة بعد سن اليأس.</div><div data-empty="false">في المقابل، رصد الباحثون لدى الرجال تغيرات أقل في الجهاز المناعي، لكن مع زيادة خلايا دموية تحمل مؤشرات مبكرة قد ترتبط بسرطانات الدم، وهو ما قد يفسر ارتفاع هذه الأمراض بينهم في مراحل عمرية متقدمة.</div><div data-empty="false">واعتمدت الدراسة على تحليل عينات دم لنحو ألف شخص، باستخدام تقنية تحليل الخلايا المفردة، التي تسمح بدراسة نشاط آلاف الجينات داخل كل خلية على حدة، ما أتاح فهماً أعمق لكيفية تطور الجهاز المناعي عبر الزمن.</div><div data-empty="false">وساعدت الحوسبة المتقدمة في معالجة أكثر من مليون خلية، وهو ما مكّن العلماء من رصد فروق دقيقة لم يكن بالإمكان اكتشافها سابقاً.</div><div data-empty="false">وأكد الباحثون أن تجاهل الفروق البيولوجية بين الجنسين في الدراسات الطبية أدى لسنوات إلى فجوات معرفية مهمة، مشددين على أن هذه النتائج تمهد الطريق نحو تطوير استراتيجيات علاجية وتشخيصية أكثر دقة، تراعي اختلافات الرجال والنساء.</div><div data-empty="false">وأشاروا إلى أن فهم الشيخوخة المناعية لا يقتصر على الدم فقط، بل ينعكس على صحة الجسم بالكامل، ما يجعل هذه النتائج خطوة مهمة نحو تحسين جودة الحياة مع التقدم في العمر.</div>

سر خطير في أجسامنا.. لماذا تختلف مناعة الرجال والنساء مع تقدم العمر؟

<div data-empty="false">«جيتك من آخر لبنان، مشغول الفكر وحيران.. وحياة عيون الخلان لأشرب من نهر الغزلان.. نظرة واحدة تشبك قلبي بها العينين.. كلمة واحدة تصير معاهدة بين قلبين.. إلخ إلخ».</div><div data-empty="false">بهذا النص، وبوجهه الطفولي الممتلئ، وبخفة ظله ولهجته الشامية الظريفة، أسهم الفنان إلياس مؤدب في واحد من أجمل أوبريتات الزمن الجميل، وهو أوبريت «اللي يقدر على قلبي» الذي أدته ليلى مراد بمشاركة أنور وجدي وإسماعيل يس ومحمود شكوكو وعزيز عثمان في فيلم «عنبر» سنة 1949.</div><div data-empty="false">كان ظهوره وغناؤه في هذا الفيلم فاتحة خير عليه، إذ راح الناس يتساءلون عن أصله وفصله وجنسيته، وحظي بشهرة إضافية فوق الشهرة المحدودة التي حققها من العمل كمنولوجست في الأفراح الخاصة وبعض الملاهي، وأخذ المخرجون يطرقون بابه كي يعمل بأفلامهم. فما حكايته؟ وكيف تسلق سلالم الفن؟ وماذا حلّ به؟</div><div data-empty="false">إيليا مهدب ساسون الشهير بإلياس مؤدب أثرى السينما المصرية بجملة من أمتع الأفلام في الأربعينيات وبداية الخمسينيات، لكنه رحل شاباً في سن 36 عاماً في مايو 1952 إثر إصابته بجلطة دماغية.</div><div data-empty="false">ولد في طنطا في فبراير 1916 لأب حاصل على الجنسية المصرية من أصول سورية، وأم مصرية من طنطا. ويقال إن أمه، اختارت لنفسها اسم عائشة، من باب درء الحسد بسبب انتمائها لأسرة عــُرفت بموت كل أطفالها صغاراً.</div><div data-empty="false">انتقل في سن الرابعة مع عائلته إلى القاهرة بحثاً عن الرزق، فنشأ وترعرع في شارع الفراخ بحي الظاهر، ثم التحق بمدرسة الليسيه الفرنسية. وبعد تخرجه منها في 1932 امتهن مع أخيه مهنة تصليح الساعات وبيع النظارات، من خلال دكان في شارع عبدالعزيز بمنطقة العتبة. في هذه الأثناء كوّن مع أخيه وأبناء عمه فرقة غنائية كانت تجوب شارع عماد الدين وتقدم المونولوجات الخفيفة المرحة والأغاني الفرانكو آراب في الأعراس والملاهي، فاكتشفه المبدع بشارة واكيم، وعرّفه على الراقصة ببا عز الدين التي أخذت بيده ومنحته فرصة العمل بفرقتها.</div><div data-empty="false">لم يمضِ وقت طويل على هذا التطور في حياته حتى بدأ نجمه يلمع من خلال أشهر ملاهي القاهرة مثل الأوبرج، وحلمية بالاس، وأريزونا، والبوسفور بسبب براعته في غناء المونولوج بالعربية والفرنسية واليونانية بشكل ظريف.</div><div data-empty="false">بدايته في السينما كانت في 1947 حينما شاهده المخرج حسن الإمام صدفة وأعجب بمواهبه الكوميدية فقدمه في فيلم الستات عفاريت، وفي السنة ذاتها منحه المخرج هنري بركات فرصة الظهور أمام فريد الأطرش وسامية جمال في فيلم حبيب العمر. بعدها فتحت له أبواب المجد فقدم ما يقارب عشرين عملاً سينمائياً خلال ست سنوات، كان أغلبها مع نجم الكوميديا الأشهر وقتذاك إسماعيل يس.</div><div data-empty="false">توفي إلياس وهو يؤدي دوره في فيلم بيت النتاش للمخرج حسن حلمي المهندس، حيث أدى أمام شادية وكمال الشناوي وعبدالفتاح القصري وإسماعيل يس دور السكرتير ليمون الحلو، فأمتع الجمهور كالعادة بلهجته اللبنانية وقفشاته وروحه المرحة. وكان وقتها قد أكمل تصوير فيلم النمر أمام أنور وجدي ونعيمة عاكف وزكي رستم، وهو الفيلم الذي عرضته دور السينما بعد وفاته بعامين.</div><div data-empty="false">بقي أن نعرف معلومتين مهمتين عنه: أولاهما أنه مكتشف فيروز الصغيرة التي أدهشت جمهور السينما المصرية في الأربعينيات والخمسينيات، حيث كان صديقاً لوالدها. والثانية أنه أصر على أنه لا يعترف بوطن سوى مصر. وأدى سنة 1950 دور راؤول صديق إسماعيل يس في فيلم البطل. وقد تم التحقيق معه سنة 1948 في قضية تجسس، لكن لم يثبت عليه شيء فأخلي سبيله، لكن الحدث جرحه وجعله يشعر بالمرارة حتى وفاته.</div>

حكايات أهل الفن

الشامي الظريف ذو الوجه الطفولي

في أكاديميات الشباب الأوروبية، ينشأ جيل يتميز بتراثه، وهم أبناء لاعبي كرة القدم الذين تعلموا المشي في غرف تغيير الملابس ويبحثون الآن عن مكانهم الخاص. وبعض الألقاب تحمل ثقلاً، فهي تستحضر التاريخ حتى قبل انطلاق اللعبة، وفي أكاديميات الشباب الأوروبية، ينشأ جيل يحمل إرثاً عريقاً، وهم أبناء لاعبي كرة قدم اكتسبوا خبرة واسعة في عالم كرة القدم، ويسعون الآن إلى بناء مكانتهم الخاصة. وأشارت صحيفة «آس»، إلى أنه من شين كلويفرت إلى إنزو ألفيس، مروراً بإلياز زيدان وإيتيان إيتو، يشتركون جميعاً في التحدي نفسه، وهو أن يتجاوزوا مجرد كونهم أسماء، وأن يصبحوا لاعبين حقيقيين بفضل مهاراتهم الكروية. شين كلويفرت يتطور شين كلويفرت (18 عاماً) ضمن أكاديمية برشلونة أتلتيك كلاعب هجومي مباشر وجريء، وهو ابن باتريك كلويفرت، ونشأ في بيئة كروية منذ صغره، ويتميز بقدرته على المواجهات الفردية واستغلال المساحات ببراعة، ولا يصنف كمهاجم صريح تقليدي، بل كجناح سريع الحركة، ويعتمد تطوره على اكتساب مستوى ثابت ودور أكبر في التشكيلة الأساسية. ديفيد ألبيلدا جونيور تدرج ديفيد ألبيلدا جونيور لاعب خط الوسط في أكاديمية فالنسيا للشباب، وهو ابن ديفيد ألبيلدا، ويظهر في سن الـ16 سمات واضحة، وتتضمن وعياً تكتيكياً، وانضباطاً، وقراءة ممتازة للمباراة، ومع ذلك، فهو أكثر موهبة من الناحية الفنية من والده، وضمن النادي مستقبله رغم اهتمام أندية كبرى، وهو لاعب خط وسط هادئ، وأكثر ديناميكية من والده، ولديه مجال لمزيد من التطور. إنزو ألفيس يعد إنزو ألفيس (16 عاماً)، نجل مارسيلو، من أبرز المواهب الشابة في ريال مدريد، وهو مهاجم بارع، برز في صفوف الناشئين بفضل قدرته التهديفية العالية، ويتألق داخل منطقة الجزاء، ويجيد قراءة المساحات، ويظهر روحاً تنافسية عالية، ويتابع تطوره عن كثب في فالديبيباس، ملعب تدريب ريال مدريد، ومن قبل الاتحاد الإسباني لكرة القدم، وهو لاعب أساسي في منتخبات إسبانيا للشباب. إلياز زيدان يطور إلياس زيدان (19 عاماً)، الابن الأصغر لزين الدين زيدان، مسيرته كقلب دفاع، وبعد أن تدرج في أكاديمية ريال مدريد للشباب ويلعب الآن مع ريال بيتيس، يتميز إلياس ببنيته الجسدية القوية، وقدرته على توزيع الكرة ببراعة، وهدوئه، ورغم أنه أقل شهرة من إخوته، إلا أن تطوره ثابت، وهو على وشك الانضمام إلى عالم الاحتراف، كما أنه لاعب أساسي في منتخبات فرنسا للشباب. إيتيان إيتو يسعى إيتيان إيتو (22 عاماً)، نجل صامويل إيتو، إلى الابتعاد عن الأضواء، وهو مهاجم كوالده، ولعب في دوريات أوروبية عدة، إلا أن تطوره كان متذبذباً بعض الشيء، ويتمتع بالقوة والفعالية، لكن التحدي الذي يواجهه يكمن في تحقيق الاستقرار والثبات في الأداء، ويلعب حالياً مع فريق فياريال الرديف، ولكنه مرتبط بعقد مع رايو فاليكانو.

أطفال النجوم.. موهبة موروثة وطموحات مدروسة

تُعد قصة لوتشانو بافاروتي مع بلدة "لانغولين" الويلزية واحدة من أكثر الفصول إثارة في تاريخ الموسيقى الكلاسيكية، فهي ليست مجرد حكاية عن فوز في مسابقة، بل هي لحظة الميلاد الحقيقية لأسطورة غيَّرت وجه الأوبرا عالمياً.بدأت الحكاية في صيف عام 1955، حينما كان العالم لا يزال يضمد جراح الحرب، وكان الشاب الإيطالي لوتشانو، المدرس المتدرب الذي لم يتجاوزالـــ 19 عاماً، يخطو خطواته الأولى خارج حدود مسقط رأسه "مودينا".لم يكن بافاروتي آنذاك يطمح في المجد، بل جاء مدفوعاً بحلم والده "فرناندو" وشغفه، حيث سافر الثنائي مع جوقة "كورالي روسيني" المكونة من مجموعة من الهواة والبسطاء، ليتنافسوا في مهرجان "لانغولين" الدولي للموسيقى (Eisteddfod).كانت تلك الرحلة هي الأولى لبافاروتي خارج إيطاليا، وهي التجربة التي صهرت شخصيته الإنسانية قبل الفنية؛ حيث لم يقم في فنادق فاخرة، بل عاش لأسبوع كامل في ضيافة عائلات ويلزية بسيطة، شاركهم طعامهم وحياتهم اليومية، وهو ما غرس في نفسه تقديراً عميقاً للموسيقى كجسر بين الشعوب.وظل بافاروتي طوال حياته يفتخر بإتقانه نطق اسم البلدة المعقد "لانغولين"، متحدياً صعوبة حرف الـ LL الويلزي الذي يستعصي على الأجانب، معتبراً إتقانه للنطق بمثابة رد جميل لأهل البلدة الذين احتضنوه صبياً مغموراً.إن العمق الدرامي لهذه القصة يكمن في العلاقة الاستثنائية بين لوتشانو ووالده فرناندو، الخباز الذي كان يمتلك حنجرة ذهبية من فئة "التينور" لم تُستغل احترافياً أبداً بسبب تواضعه.كان بافاروتي يؤمن يقيناً، حتى في أوج شهرته، بأن صوت والده يتفوق على صوته في الصفاء والقوة، وكان يعتبر نفسه مجرد امتداد لهذا الصوت الذي لم يخرج للعالم.وعندما أعلنت نتائج المسابقة في ذلك العام بفوز جوقتهما بالمركز الأول ، لم يصدق لوتشانو المسامع؛ فقد وصف لأرملته "نيكوليتا مانتوفاني" تلك اللحظة الدرامية أكثر من 1000 مرة، مؤكداً كيف ساد صمت رهيب قبل إعلان النتائج، وكيف بدأ الرفاق يتبادلون نظرات اليأس بعد عدم ذكر أسمائهم في المراكز من 5 إلى 2، حتى صرخ المذيع باسمهم كأبطال للمركز الأول1.لقد كانت هذه التجربة الإنسانية، والعيش في بيوت البسطاء، هي الملهم الحقيقي الذي ولد لديه لاحقاً فكرة مشروعه الشهير "بافاروتي والأصدقاء"، حيث سعى لإنزال الأوبرا من أبراجها العاجية لتختلط بحياة الناس في الشوارع والبيوت.وبالانتقال إلى الذروة الفنية في حياة بافاروتي، يبرز عام 1990 كمحطة عالمية كبرى حينما غنى مقطوعته الخالدة "نيسون دورما" (Nessun Dorma) في كأس العالم بإيطاليا، وهي اللحظة التي جعلت صوته مرتبطاً للأبد بالثقافة الشعبية والرياضية . ومع ذلك، ظل قلب بافاروتي معلقاً بتلك البلدة الويلزية الممطرة، مما دفعه في عام 1995، وبعد مفاوضات مضنية استمرت لسنوات، إلى العودة لإقامة "حفل الوفاء" التاريخي.لم يكن الحفل مجرد استعراض للقوة الصوتية، بل كان تكريماً لوالده الذي شاخ؛ حيث اشترط لوتشانو شرطاً غير قابل للتفاوض بأن يتقاسما رئاسة المهرجان معاً ليوم الأول .وفي تلك اللحظة التي أبكت الحشود، وقف أعظم تينور في التاريخ ليقدم والده للجمهور، ليس كخباز من مودينا، بل كملهم حقيقي وصانع للأسطورة التي يقف العالم أمامها إجلالاً، مؤكداً أن الفوز في 1955 كان مع أصدقائه، وهو اليوم الأكثر ذكرى في حياته.هذا الحفل شهد حضور 4500 شخص في القاعة، و3000 خلف الشاشات، وعشرات الآلاف في بث خارجي، مما جعله حدثاً قومياً في ويلز وإيطاليا على حد سواء.واليوم، ومع حلول عام 2026 الذي يصادف الذكرى 90 لميلاد لوتشانو بافاروتي، تكتسب هذه القصة أبعاداً جديدة مع إطلاق شركة "ديكا" (Decca) لألبوم "الحفل المفقود" (The Lost Concert).هذا العمل ليس مجرد استعادة للذكريات، بل هو معجزة تقنية تزامنت مع الذكرى 70 لرحلته الأولى عام 1955.لقد استُخدمت تكنولوجيا متطورة لعزل وترميم الصوت، تشبه تلك التي استُخدمت مؤخراً لإحياء أغاني فرقة "البيتلز"، مما يتيح للمستمعين لأول مرة سماع صوت بافاروتي في سن الـ 19 بنقاء مذهل وكأنه يغني اليوم، ومقارنته بحنجرته المهيمنة في سن الـ 60.هذا الإصدار يرفع من وعي الأجيال الجديدة بقيمة بافاروتي ليس فقط كمغني، بل كأيقونة وفاء إنساني، ومع استمرار أرملته نيكوليتا في تقديم "كأس بافاروتي" للمواهب الصاعدة في "لانغولين"، يظل إرثه نابضاً بالحياة، مما يضمن تصدر اسمه لمحركات البحث بصفة مستدامة، حيث يكتشف العالم يوماً بعد يوم سر ذلك الصوت الذي انطلق من قرية ويلزية ليغزو القلوب في كل بقاع الأرض.

كنز "بافاروتي" المفقود.. يخرج للنور بعد 70 عاماً

يواصل الأوغندي دينيس أونيانغو (40 عاماً)، كسر حاجز الزمن، ولا يزال الحارس السابق المتوج بلقب أفضل حارس في أفريقيا يتمسك بالطموح ذاته الذي رافقه منذ بداياته الأولى قبل أكثر من عقدين، ليعود بعد 4 سنوات من إعلانه الاعتزال الدولي، إلى صفوف منتخب بلاده، ليكون حاضراً في كأس أمم أفريقيا المقامة حالياً في المغرب، ويثبت حضوره في ثالث مشاركاته في البطولة القارية، ويصبح أكبر اللاعبين سناً في صفوف منتخب أوغندا، وأحد أكثر اللاعبين خبرة في هذه النسخة. وتحدث حارس ماميلودي صنداونز، لموقع الاتحاد الأفريقي للكرة، عن قرار العودة من الاعتزال الدولي، وأسرار الاستمرارية، ودوره داخل المنتخب، داخل الملعب وخارجه، ويقول: «الدافع الأكبر لعودتي كان تطور المنتخب، وتابعت التصفيات عن قرب، ولاحظت مجموعة تمتلك شخصية واضحة وهوية قوية، والفريق كان في تصاعد، وهذا منحني ثقة كبيرة». وأضاف: «لكن الدافع الأهم يبقى فرصة اللعب مجدداً على أعلى مستوى، والمشاركة في كأس أمم أفريقيا دائماً لحظة خاصة، وهذا وحده كاف لإشعال الحافز داخلي، كما أنني شجعت على العودة لمساندة الحراس الشباب، خصوصاً بعد الإصابة الطويلة لواتينغا، والمدرب كان يؤمن بقدرتي على الإضافة داخل وخارج الملعب، وثقته كان لها تأثير كبير على قراري، وتمثيل المنتخب يعني لي الكثير، ولم يكن القرار سهلاً، ولكنني اخترت التركيز على الجوانب الإيجابية». وعن اللعب في سن الأربعين، قال: «الأمر مهم جداً بالنسبة لي، وصحيح أنني لم أعد شاباً، ولكن عندما نرى لاعبين مثل كريستيانو رونالدو في سن الأربعين، أو قائد موزمبيق إلياس بيلمبي في سن 42، نشعر بالإلهام، والعمر يصبح أقل أهمية عندما تركز على الجودة، والخبرة، وما يمكنك تقديمه للفريق، ووجودي هنا يمنحني فرصة مشاركة تجربتي مع اللاعبين الشباب، خصوصاً الحراس، ورفع المستوى العام للفريق، وهذا يعطي معنى إضافياً لهذه اللحظة». حلم على أرض الواقع وتابع: «بصراحة، لم أتخيل أن أشارك في كأس أمم أفريقيا في سن الأربعين، وكنت أعتقد أن الجيل الجديد سيتسلم المشعل بالكامل، وقام بعمل رائع في التصفيات، وعودتي تعكس أيضاً العمل الذي واصلت القيام به مع صنداونز، حتى عندما لم أكن ألعب بانتظام، والطاقم الفني رأى أنني ما زلت قادراً على إلهام المجموعة ونقل الخبرة، والعمل مع الحراس الشباب ودفعهم للتطور كان مصدراً كبيراً للحافز بالنسبة لي». وعن سر الاستمرارية في أعلى مستوى، قال: «الانضباط هو الأساس، وناديي اهتم بي كثيراً وساعدني على الحفاظ على جاهزيتي، وأنا صارم جداً فيما يتعلق بالتدريب، والتعافي، والتغذية، والراحة، وعائلتي تلعب دوراً كبيراً أيضاً، وزوجتي وأطفالي يذكرونني دائماً بمن أكون وما أستطيع تقديمه، وكل ذلك يبقيني مركزاً ومتحفزاً. كرة القدم منحتني كل شيء، وأؤمن بأن عليّ دائماً أن أرد لها الجميل». وأشاد بمستوى الأمم الأفريقية الحالية، وقال: «كل بطولة لها طابعها الخاص، ومن بداياتي في الجابون مروراً بمصر، ووصولاً بنسخة المغرب 2025، لكل تجربة قصتها وتحدياتها، والمغرب بالفعل مميزة، البنية التحتية ممتازة، والتنظيم في أعلى المستويات، وبالنسبة لي، الأهم هو الاستمتاع بالتجربة والمساهمة في مسار قد يكون استثنائياً مع منتخب (الكرينز)». وأضاف: «أرغب في مساعدة منتخب بلادي على الانتقال إلى مستوى أعلى، لأنني أعرف تماماً ما يتطلبه اللعب في هذا المستوى، أريد تحفيز الشباب وجعلهم يدركون المعنى الحقيقي لتمثيل المنتخب الوطني في كأس أمم أفريقيا، وهذه البطولة يمكن أن تغير مسار أي لاعب، والكشافون حاضرون، والفرص تفتح أبوابها، والمسارات تتشكل، وأرى نفسي جسراً بين الطاقم التقني واللاعبين، وداعماً للقائد خالد أوتشو حتى يركز على أدائه داخل الملعب، وبالنسبة للحراس، دوري بسيط، وهو دفع الجميع ليكونوا جاهزين عندما تحين لحظتهم».

في سن الـ40.. دينيس أونيانغو: رونالدو ملهمي والأمم الأفريقية حافزي للعودة

لأربعة قرون، صمد مسرح "كابوكي" العريق كروح اليابان المتجسدة، لكنه وجد نفسه أخيراً يتراجع إلى الظل، يعاني بصمت من ويلات النسيان وقسوة الزمن.في لحظة اليأس هذه،  هدد الاندثار التقاليد المُدرجة في قوائم "اليونسكو"، لم يكن المنقذ المنتظر خطة حكومية، بل كان تجسيداً فنياً مبهراً عبر  فيلم ملحمي يستغرق 3 ساعات، يروي صعود طفل يتيم من بيئة "ياكوزا" إلى قمة النجومية كأفضل مؤدي "أوناغاتا" (الأدوار النسائية الذكورية).إن قصة "كيكو" (شخصية فيلم "كوكوهو") ليست مجرد سيرة ذاتية سينمائية، بل هي حقنة حياة مباشرة في شرايين الفن المحتضر، ففي الوقت الذي كان فيه المسرح يغلق أبوابه أمام المتدربين، جاء هذا الفيلم ليحقق إيرادات غير مسبوقة تبلغ 111 مليون دولار، محولاً الخصومة الفنية المليئة بالصراعات إلى وقود للنهضة، أعاد هذا النجاح السينمائي إشعال شرارة "الكنز الوطني الحي"، وجعل الجيل الجديد يهرع لرؤية الجمال الذي يكمن في فن ظن الجميع أن مجده قد تلاشى.فيلم "كوكوهو" هو ملحمة تاريخية  تغطي نصف قرن من حياة  شخصية خيالية  لممثل  ومؤدي  لفن  الكابوكي ، نرى من خلالها كيف يتراجع هذا الشكل الفني التقليدي ببطء من الثقافة الشعبية اليابانية.فهذا "الفن الذي ساد يوماً كشغف وطني، رغم ميله للطبقة الوسطى، وجد نفسه ينحسر ليغدو تخصصاً محدوداً، يحييه جيل من الفنانين المسنين الذين يبدون وكأنهم مجمدون فنياً في غياهب الماضي.والجدير بالذكر ان مسرح "كابوكي" يواجه صعوبات في اليابان، هذا المسرح الكلاسيكي الذي يبلغ عمره 400 عام والمُدرج في قائمة "اليونسكو" يكافح لجذب الجمهور.تُظهر البيانات التي شاركها "مجلس الفنون الياباني" انخفاضاً كبيراً في نسبة الحضور في مسارح "المسرح الوطني" (National Theatre)، ولم تعد هذه النسبة إلى مستويات ما قبل الجائحة.كما يفشل "كابوكي" في جذب المتدربين، الذين يمثلون الطريق الفعلي لمتابعة مهنة في هذا الفن،تاريخياً، أنتجت سلالات الممثلين أعداداً  من الفنانين، ولكن في العقود الأخيرة تدخلت الدولة لسد هذه الفجوة.فقد درّبت دورات "مدرسة تدريب المسرح الوطني" ثلث فناني الكابوكي العاملين اليوم، لكن المدرسة لم تستقبل سوى متقدمين اثنين فقط لأحدث دورة تمثيل مدتها سنتان!!الفيلم، المقتبس من الرواية الأكثر مبيعاً التي تحمل الاسم نفسه للكاتب "شويتشي يوشيدا"، والذي أخرجه "لي سانغ-إيل" (مخرج "باتشينكو") وبطولة "ريو يوشيزاوا"، أسر الجماهير بعد عرضه الأول في "مهرجان كان السينمائي" في مايوالماضي.و في اليابان، عُرض الفيلم في دور السينما لمدة 6 أشهر وحقق إيرادات بلغت 111 مليون دولار، ليصبح الفيلم الياباني الحي الأعلى دخلاً على الإطلاق، ويسهم فيما يُعد بالفعل أفضل عام للبلاد في شباك التذاكر منذ عام 2019.<size class="cdx-size">وعلى الساحة الدولية، يكتسب الفيلم زخماً كبيراً، حيث تم اختياره لتمثيل اليابان في ترشيحات جوائز "الأوسكار" لفئة أفضل فيلم دولي. </size><size class="cdx-size">وقد عُرض الفيلم مؤخراً في دور السينما الأمريكية في عروض محدودة مخصصة للتأهل للجوائز، ويُخطط لإطلاقه على نطاق واسع في الولايات المتحدة في أوائل عام 2026. </size><size class="cdx-size">تتولى توزيع الفيلم هناك شركة "جي كيدز"، وهي الشركة نفسها التي قادت فيلم استوديو "جيبلي"، "الفتى ومالك الحزين"، إلى النجاح في جوائز الأوسكار عام 2024." </size>أصبح الفيلم حديث الساعة بين فناني "كابوكي" في "طوكيو"، وفقاً للتقارير المحلية، والأهم من ذلك، أنه قد يجذب الناس إلى هذا الفن المسرحي.وقال متحدث باسم "مجلس الفنون الياباني": "على الرغم من عدم وجود بيانات واضحة تظهر تأثير الفيلم بشكل قاطع، إلا أننا نشعر أن الاهتمام بالكابوكي يتزايد، خاصة بين الجماهير الشابة".وأضاف مجلس الفنون أن 2200 شخص تقدموا بطلب للحصول على 100 مقعد عندما ظهر فنان الكابوكي "ناكامورا غانغيرو الرابع" (الذي يظهر في الفيلم ودرّب الممثلين الآخرين على أدائهم) في "المسرح الوطني" إلى جانب المخرج "لي" في سبتمبر 2025 .وسعياً لاستغلال هذه اللحظة، قام مجلس الفنون بتوزيع منشورات لبرنامجه لشهر يناير 2026 خارج دور السينما التي تعرض الفيلم، وأطلق حملة مرتبطة به على وسائل التواصل الاجتماعي، وقدم عروضاً تمهيدية لتحف "كابوكي" الفنية بتذاكر بأسعار معقولة لتشجيع الوافدين الجدد.وقال "لي" عبر مترجم إنه "فوجئ جداً" بـ "ظاهرة" فيلمه، وبما حققه لفن "كابوكي" في اليابان.وأضاف: "أعتقد أن جزءاً من سبب ذلك هو وجود طلب عام على الأشياء الجميلة". "ليس هذا فحسب، بل إن رؤية أشخاص مثل (يوشيزاوا) يتجاوزون حدودهم لتحقيق شيء ما يجلب الكثير من الفرح. وجمالية ذلك، في رأيي، هي شيء مشترك بين الأفلام و "الكابوكي". والجدير بالذكر ان  كلمة "كوكوهو" تُترجم  إلى "الكنز الوطني"، في إشارة إلى "نينغين كوكوهو"، أو "الكنز الوطني الحي"، وهو لقب يُمنح لأساتذة فنون اليابانية المسرحية .يُفتتح الفيلم في ستينيات القرن الماضي ويتبع الابن اليتيم لزعيم "ياكوزا"، ويدعى "كيكو"، في رحلته نحو المستويات العليا في مسرح "كابوكي".في سن الــــ 15 ، كان كبيراً في السن بالنسبة للمتدرب (حتى اليوم، يفرض مجلس الفنون الياباني حداً أقصى للسن يبلغ 23 عاماً)؛ لكنه حصل على وصاية المحترف المتمرس "هانجيرو" (الذي يمثله "كين واتانابي")، وتنافس مع "شون سوكي" (الذي يمثله "ريوسي يوكوهاما")، ابن "هانجيرو"، مما حفزه على المضي قدماً.يؤدي "كيكو" دور "أوناغاتا"  وهو ممثل ذكر متخصص في الأدوار النسائية ،وهي عادة بدأت في القرنا الـــ 17 ، يأتي هذا الدور مع متطلباته الخاصة، بما في ذلك وضعية الوقوف، والمشي، وحركات الرقص."يوشيزاوا"، المعروف بدوره المزدوج في سلسلة أفلام "المملكة"، استعد لمدة عام ونصف لأداء دور "كيكو" البالغ.وقال: "قضيت حوالي3إلى 4 أشهر فقط في ممارسة "سوري آشي" أو القدم المنزلقة، وهو جزء المشي في الكابوكي، وتعلم كيفية تحريك جسدي، وكيفية استخدام عضلات ساقي". وأضاف: "بعد ذلك بدأ تدريب الرقص".وأضاف: "كلما مارست الرقص، زادت رؤيتي لمدى صعوبة الوصول إلى مستوى ممثلي الكابوكي الفعليين في هذا الوقت القصير، والمثابرة على ذلك – كان هذا هو المطلوب ذهنياً، بالنظر إلى الأمر".في الفيلم، يُلطف صعود "كيكو" السلس من شخص خارجي إلى النجومية بعلاقاته والغيرة التي يثيرها في الآخرين. لكن نقاط الاحتكاك هذه نادراً ما تتجاوز الدراما المتصاعدة على المسرح.تختتم الملحمة في عام 2014، مع تقدم "يوشيزاوا" في السن، واضطرار "كيكو" لمواجهة الضرر والأذى الذي سببه في طريقه نحو العظمة.بالنسبة للممثل، لم تكن حالة عادية لتمثيل دور متقدم في السن، وأوضح: "هناك فرق بين شخص يؤدي دور" الأوناغاتا" في الكابوكي وهو يتقدم في السن، مقابل رجل عادي يتقدم في السن".وأضاف: "لاحظت في المواد المرجعية أنهم يظلون شباباً وجميلين،ففي المقابلات التي رأيتها، يحافظون على وضعيتهم الرائعة".هناك الكثير من الأمثلة الواقعية لكهول مسرح الكابوكي الذين لا يزالون يمشون على الخشبة، ففي وقت سابق من هذا العام، قام "الكنز الوطني الحي" وممثل الأوناغاتا السابق "أونوي كيكوغورو السابع" بتقديم عرض وشارك في مراسم تغيير اسم رفيعة المستوى شملت ابنه وحفيده، ما يدعم مستقبل سلالة كابوكي شهيرة.

فيلم "كوكوهو" يحقق إيرادات غير مسبوقة بـ 111 مليون دولار

الكابوكي.. رقصة من قلب التراث الياباني تكافح للبقاء في عصر الذكاء الاصطناعي

معظم نجوم الطرب والغناء في دول الخليج العربية من الأوائل بدأ مشواره الفني وسط ظروف معيشية صعبة وفي ظل مجتمعات محافظة. لذا قلما نجد بينهم من لم يعان في سبيل تطوير مواهبه الفنية.تلك كانت مقدمة لا بد منها للحديث عن شخصية من الساحل الشرقي للمملكة العربية السعودية، نسيه الكثيرون ولم يعد اسمه يتردد اليوم في الأدبيات الموسيقية، على الرغم من تشبثه بمواهبه ومحاولته الجسورة في إبراز اسمه على الصعيد الفني في الزمن الصعب ومقاومته لكل المحاذير والمعوقات الاجتماعية السائدة آنذاك.قدمه الإعلامي محمد الخميسي في برنامج «وينك» على شاشة قناة روتانا خليجية يوم 19 نوفمبر 2014 قائلاً: «من الصعب أن تجد الأسئلة مكاناً لروح فنان لم يهادنه الزمن على الدوام، ولم يقف معه الأصدقاء كما يجب، وهو الذي أوقد من روحه فتيل الهوى الصافي للحب والأهل والأرض. والعاشقين على السواء. الصوت الذي وهبته النخيل للأحساء ليغني بلون التمر وطعم التين والليمون والرمان».حديثنا في هذه المادة هو عن المغني والملحن والفنان الشعبي السعودي «مطلق دخيل العويس» الشهير فنياً باسم «مطلق الدخيل»، الذي ولد في السابع عشر من سبتمبر من عام 1936 بحي السبايب من مدينة المبرز الواقعة بمحافظة الأحساء السعودية، ابناً لعائلة متوسطة الحال.اشتهر الرجل معظم سنوات مسيرته الفنية بكنية «أبو عيسى»، قبل أن يتزوج ويرزق بابنه البكر الذي اختار له اسم إبراهيم الشائع في مجتمعه الأحسائي علماً أن الأخير اقتفى أثر والده فصار هو الآخر فناناً حينما كبر.إذ التحق بشركة أرامكو وتمكن من التوفيق بين العمل والدراسة وممارسة هواة العزف على العود، تاركاً خلفه أحلامه بأن يصبح طياراً، إلى أن نال شهادة الدكتوراه في الإدارة وأصبح ملحناً قديراً يشارك في تلحين المسرحيات ويمثل وطنه في المهرجانات الموسيقية الدولية.التحق مطلق الدخيل بالعمل في الأمن العام كمسؤول عن قسم الصادر والوارد، شأنه في ذلك شأن أسماء فنية سعودية عملت وخرجت من سلك الأمن مثل الفنان القدير جميل محمود، أو عملت وخرجت من سلك القوات المسلحة مثل الفنان الكبير الموسيقار طارق عبد الحكيم (1918 ــ 2012) الذي يعد الأب الروحي للأغنية السعودية المطورة، وأول من طار بها إلى خارج حدود بلاده.ومما ذكره الدخيل في حوار معه في برنامج «وينك» المشار إليه، أن طارق عبد الحكيم استمع إلى صوته وعزفه خلال زيارة له إلى استوديو تسجيل في الدمام كان يملكه الفنان الإماراتي «محمد سهيل الكتبي» المقيم آنذاك بالدمام وأول من سجل لطارق أغنيته الشهيرة «تعلق قلبي»، فأعجب طارق بما سمعه وتمنى مقابلة صاحبه، وقام الكتبي باستدعائه من الأحساء على عجل لمقابلة الفنان طارق عبد الحكيم.أما تعلق الدخيل بالفن والطرب والموسيقى فقد بدأ في مطلع الخمسينات من القرن العشرين وهو في سن السابعة عشرة من عمره أو نحو ذاك، بتأثير من صديق والده خليل الرشيد الذي كان يمتلك عوداً ويعزف عليه في جلسات السمر الخاصة.حبه للفن جعله يقدم في عام 1960 على تجربة جريئة بمقاييس زمنه تجلت في تأسيس فرقة موسيقية بقيادته وعضوية عدد من أصدقائه المقربين. غير أن العائق الأبرز أمام ممارسة الفرقة لنشاطها السري تمثل في عدم توفر الآلات الموسيقية آنذاك بسبب حظر استيرادها وبيعها، ناهيك عن رفض من كان يمتلك أي الآلات إعارتها للآخر، وهو الأمر الذي حرم المطلق وزملاءه من التدرب والتمرن على عزف أغاني أعلام الموسيقى المصرية والشامية والعراقية أو عزف أغاني من التراث الشعبي الخليجي والأحسائي.وهكذا نجده وزملاءه يتحدون تلك الظروف بصناعة آلات موسيقية بدائية مستخدمين صفائح الزيت المعدنية وصناديق الشاي الخشبية الفارغة مع شد أوتار بلاستيكية عليها من تلك التي تستخدم في صيد السمك، فنجحوا في صناعة عود بدائي وآلة كمان بدائية وبعض المراويس والطبول، وبدأوا تمارينهم في العزف والغناء استعداداً ليوم تزول المحظورات ويتم خلاله الاعتراف بمواهبهم.وقد تحققت أمنياتهم بسرعة لحسن حظهم، إذ كان تولي الملك سعود بن عبد العزيز مقاليد الحكم في التاسع من نوفمبر 1953 خلفاً لوالده الراحل الملك المؤسس عبد العزيز، ثم قيامه بأول زيارة له كملك إلى المنطقة الشرقية من بلاده عام 1954، مناسبة عمت فيها الأفراح طرباً وغناءً ورقصاً أرجاء المملكة قاطبة ومدن المنطقة الشرقية بصورة خاصة، ليعلن على إثر ذلك السماح بالغناء وتسويق واستيراد الأسطوانات وأجهزة الغرامفون وبيع الآلات الموسيقية.ويذكر الدخيل أنه غنى شخصياً أمام الملك الزائر في احتفال شعبي كبير في الأحساء، مؤدياً أغنية كتبها على عجل الشاعر حمدان بن ناصر ولحنها الدخيل بنفسه ومطلعها: «لك سلامي أيها الملك العظيم/ لك سلامي أيها القلب الكبير».على أن طموح الدخيل كان أكبر من ذلك، فقد كان يطمح للشهرة وإبراز مواهبه والوصول إلى أكبر عدد من الجمهور المتعطش للطرب من خلال الأثير وبرامج الإذاعة الموسيقية، فلم يجد سبيلاً إلى ذلك سوى اللجوء إلى إذاعة البحرين اللاسلكية التي كان بثها يصل بوضوح إلى مختلف مدن الساحل الشرقي من المملكة في أعقاب تدشينها رسمياً في الحادي والعشرين من يوليو 1955.وبالفعل طلب الدخيل من رؤسائه في الأمن العام إجازة من أجل السفر إلى البحرين للاشتراك في برنامج كانت محطة إذاعة البحرين تبثه تحت اسم «سهرة مع فنان»، غير أن رؤساءه لم يوافقوا على طلبه، الأمر الذي أصابه بالإحباط. وخروجاً من هذا المأزق وتحقيقاً لطموحه قرر أن يجازف ويتغيب عن عمله كي يسافر إلى البحرين ويسجل في البرنامج الإذاعي المذكور.عاد الدخيل من البحرين وذهب لمباشرة عمله متذرعاً بالمرض كسبب لغيابه عن عمله أياماً عدة، لكن الحيلة لم تنطل على رؤسائه لأنهم عرفوا بوجوده في البحرين من خلال استماعهم له وهو يغني في إذاعة البحرين. وهكذا كان عقاب الدخيل على تركه العمل دون الحصول على إذن هو توقيفه وإيداعه السجن لمدة خمسة أيام.تكررت زيارات فناننا إلى البحرين سعياً وراء تسجيل أغانية على أسطوانات القار القديمة لدى استوديوهات التسجيل المنتشرة آنذاك في البحرين مثل تسجيلات الساعاتي وتسجيلات سالم فون وأنور فون وإسماعيل فون وإبراهيم فون وجرجي فون وغيرها.وبالفعل سجل أول أسطوانة له في عام 1958 وتلتها أسطوانات أخرى في عام 1960، فساهمت تلك الأسطوانات في انتشار اسمه على مستوى المملكة والخليج، لا سيما بعد أن أشهر فرقته الموسيقية الخاصة في عام 1962 والتي شاركه في تأسيسها صديقه العازف عبدالله العماني، وحملت اسم «فرقة هجر الموسيقية» وتكونت من ستة عازفين بالإضافة إلى المؤسسين وهم: صالح العباد (على الكمان) ومحمد سنبل (على الناي) وصالح العسوم (على القانون) وعبد العزيز التمار (على الرق) وتركي المروس (على الإيقاع). حيث راحت الفرقة تنشط في حفلات الأندية الرياضية وتحديداً نادي الفتح بالمبرز، وكذلك مناسبات الأفراح والزواج واحتفالات الأعياد وحفلات تكريم موظفي شركة أرامكو وغيرها.على أن انتشاره وتعرف الجمهور الأعرض عليه صوتاً وصورة تحقق في عام 1960 من خلال أغنية سجلها في محطة تلفزيون أرامكو من الظهران التي كانت قد بدأت الإرسال في السادس عشر من سبتمبر من عام 1957 كأول قناة تلفزيونية ناطقة بالعربية في شبه الجزيرة العربية والخليج العربي.توالت بعد ذلك مشاركات الدخيل وفرقته في محطة تلفزيون أرامكو التي اتفقت إدارتها معه على تقديم المعزوفات الموسيقية المرافقة للبرامج والمسابقات الثقافية، وهذا ساعده بدوره في الوصول إلى تلفزيون الدمام الحكومي بعد تدشينه رسمياً في عام 1969، حيث أعد له لحناً خاصاً للأطفال وقدم من خلاله أغنية مصورة بعنوان «تاه الود» كان قد سجلها في العام نفسه على أسطوانة في لبنان. ومن كلماتها: «حاولت أنسى اللي كان بيني وبينك يوم/ غصبا عني قلبي دق ودق وتذكر/ تذكر ليالينا ليالي حلوة عشناها/ جنينا زهرة الياس وعذبنا أمانينا».وفي عام 1972 قدم لتلفزيون الدمام أغنية وطنية مصورة بعنوان «إن كنت مسافر يا خي لا يفوتك مشروع الري» من كلمات الشاعر الشعبي الأحسائي محمد بن سعد الجنوبي (1941 ــ 2009) وذلك بمناسبة زيارة الملك فيصل بن عبد العزيز للأحساء لافتتاح مشروع الري والصرف بتاريخ الأول من ديسمبر سنة 1971.من أشهر الأغنيات العاطفية التي قدمها الدخيل بصوته خلال مسيرته الفنية عدا أغنية «تاه الود» المشار إليها آنفاً: «يا حمد يا عشيري»، و«أنا ويلي على خلي»، و«صبرك على الحسرات»، و«بالهون»، و«وش غيرك»، و«يا نديمي»، و«دنيا الهوى»، وصولاً إلى آخر أغانيه وهي أغنية «يا عيني هللي صافي الدمع وإذا انتهى صافي هاتي شريبه» من كلمات الشاعرة الراحلة نورة الحوشان والتي سجلها لإذاعة صوت الخليج من الدوحة.أما أغانيه الوطنية فقد كان آخرها أغنية «ديار العز يا الأحساء» من كلمات عماد عبد الرحمن النعيم وألحان وإشراف ولده الدكتور إبراهيم الدخيل وتوزيع أحمد عبد الجواد بدعم من شركة عبد العزيز سليمان العفالق وأولاده في الأحساء. حصل فناننا على العديد من الجوائز والتكريمات.ففي عام 2002 حظي بتكريم من جامعة الدول العربية في مهرجان الرواد العرب بالقاهرة، تمثل في حصوله على درع وميدالية الرواد العرب في الفن الشعبي. وفي عام 2004 كان على موعد مع تكريم آخر من قبل جمعية الثقافة والفنون بالأحساء التي قدمت له درعاً وشهادة تقدير. وفي العام التالي احتفت به إذاعة صوت الخليج للفن الشعبي من الدوحة وسجلت له ست أغنيات برفقة مواطنه الفنان عبدالله عبد الرحمن بوخوة.وفي يناير من عام 2020 فاز في مسابقة الفلكلور الشعبي إلى جانب تسعة فائزين آخرين، علماً أن هذه المسابقة التي نظمتها وزارة الثقافة السعودية بهدف توثيق التراث غير المادي للمملكة تضمنت مشاركات توثيقية لألوان غنائية ولحنية فلكلورية باستخدام آلات موسيقية شعبية. ومن آيات التقدير الأخرى التي حظي بها داخل وطنه دعوته في عام 2009 للمشاركة جنباً إلى جنب مع كبار الفنانين السعوديين والعرب في المهرجان الوطني للتراث والثقافة (مهرجان الجنادرية السنوي).

شخصيات تحت المجهر

مطلق الدخيل.. أول من أسس فرقة موسيقية في شرق السعودية

تنتهي تجربة الأديب بانتهاء رحلته في الحياة، فتُجمع أعماله التي بدأت بتفتُّق الموهبة، وانتهت بانطلاق النَّفَس الأخير، إلا أن طائفة من الأدباء قد اختارت أن تجمع أعمالها في حياتها، وزاد الأمر جدلاً عبارة «الأعمال الكاملة» التي توسم بها بعض تلك الإصدارات، الأمر الذي يشي بأن الأديب قد أعلن اعتزال المشهد الأدبي، ووضع قلمه بلا رجعة، أو كأنما شعر، في لحظة فارقة، باكتمال منجزه الذي سيسجِّله التاريخ باسمه.وعاء أدبيوأكد الأديب الإماراتي عبد الله محمد السبب، لـ«البيان»، أنه لا يوجد في حياة الأديب ما يسمى «الأعمال الكاملة»، مشيراً إلى أنها أعمال أدبية منجزة في مراحل زمنية مختلفة أراد لها أن تكون في وعاء أدبي واحد تحت عنوان «أعمال شعرية» أو «أعمال قصصية» مثلاً، أو ما إلى ذلك من أعمال أدبية يمكن لها أن تكون في نطاق أدبي جمعي.وقال السبب: «الأديب في حياته يعمل على إعادة إصدار أعماله الأدبية، الشعرية كانت أم القصصية مثلاً، من خلال جمعها في كتاب أو مجلد واحد، سواء بتسلسل تصاعدي من الأقدم إلى الأحدث، أم بتسلسل تنازلي من الأحدث إلى الأقدم»، لافتاً إلى أن الهدف من ذلك توثيق مرحلة من مراحل تجربته الأدبية بمعرفته الشخصية.وأوضح أن الأديب يُقدم على تلك الخطوة لأنه الأدرى بمنجزه الأدبي وحيثياته، ما يجعله يخوض غمار تجربة إبداعية أخرى بتقنيات كتابية جديدة ورؤى إبداعية مختلفة؛ لأن موهبته ما زالت قائمة متدفقة تسهم في رفد المشهد الأدبي بكل ما هو جديد في عالم الثقافة الأدبية، معتبراً أن إصدار الأديب أعماله الكاملة يعني بلوغه سن اليأس الإبداعي.ورأى أن على الأديب إذا أراد أن يصدر أعماله الأدبية الكاملة أن يعلن اعتزال الكتابة والتفرغ لشؤون أخرى بعيدة تماماً عن المشهد الأدبي، مضيفاً أن بإمكانه أيضاً الانخراط في جنس إبداعي أدبي جديد، بعيداً عن الجنس الأدبي الذي برع فيه وجعله عَلَماً من أعلام المشهد الثقافي الأدبي.من جانبه، أوضح الأديب الإماراتي أحمد العسم، الذي أصدر سابقاً أعماله الشعرية الكاملة، أن الأديب يتخذ قرار جمع أعماله الكاملة عندما يشعر بأنه مسيرته الأدبية اكتملت ونضجت، لافتاً إلى أن من عوامل ذلك خوف الأديب من ضياع إنتاجه، ورغبته في توثيقه وتقديمه للقارئ في حياته، بدلاً من أن يتصرف في ذلك غيره بعد وفاته.وأكد العسم أن إصدار الأديب أعماله الكاملة في حياته لا يعني أبداً أنه اتخذ قراراً بتوقفه عن الإبداع؛ بل إن موهبته تظل متدفقة طوال حياته، واصفاً الأعمال الكاملة بأنها «برقية داخلية» يلجأ إليها الأديب عندما يدرك انتهاء مشواره الإبداعي، وأنها نظرة شمولية متكاملة يمنحها إلى القارئ؛ ليفصح من خلالها عن تفاصيل المسيرة الأدبية من أولها إلى آخرها.وعن مصير الأعمال الأدبية الجديدة التي يبدعها الأديب بعد صدور أعماله الكاملة، قال إن أي جديد ينتجه المبدع يدخل ضمن سلسلة تلك الأعمال الكاملة، بحيث يمكن ترقيمها بصورة تبدو مكمِّلةً بعضها لبعض، منوهاً بأن هذا دليل على استمرار الأديب في طريقه الإبداعي وعدم توقفه طوال حياته عن الإنتاج. ورأى أن فريقاً من الأدباء الإماراتيين يسير في اتجاه جمع الأعمال الكاملة وفق التصور الذي بيَّنه، ولا سيما من قطعوا أشواطاً واسعة في مجالات إبداعاتهم الشعرية والقصصية، مشيراً إلى أن الأعمال الروائية لا تدخل ضمن هذا الأمر؛ إذ إن جمعها متعذر على هيئة أعمال كاملة، بل الأنسب أن تظل كل رواية عملاً أدبياً على حدة.

الأعمال الكاملة في حياة الأديب.. إعلان اعتزال أم توثيق تجربة؟

كشف دراسات علمية أن ما يقارب 57 مليون شخص حول العالم يعانون من الخرف، وهو اضطراب غالبا ما يُربط بالتقدم في العمر، غير أن نحو 7% من الحالات تصيب أشخاصا دون سن الخامسة والستين.وقد تكون هذه النسبة أعلى مما هو معلن، بسبب ضعف الوعي بحالات الخرف المبكر، مما يحرم العديد من التشخيص المبكر والدعم المناسب.فيما يلي خمسة أسباب رئيسية تفسر لماذا يُغفَل الخرف المبكر لدى الشباب بحسب ما نشره موقع sciencealert:الربط الخاطئ بين الخرف وكبار السنعند ذكر الخرف، يندر أن يتبادر إلى الذهن شاب أو شخص في منتصف العمر. فرغم أن الخرف يرتبط عادة بالمسنين، فإنه قد يصيب جميع الفئات العمرية، حتى الأطفال، بأنواع مختلفة من الاضطرابات العصبية.هذا التصور الشائع يدفع كثيرين إلى تجاهل الأعراض، كما أن الأطباء أنفسهم قد لا يأخذونها على محمل الجد، وقد يواجه المرضى تعليقات مثل: "أنت أصغر من أن تُصاب بالخرف"، ما يزيد من شعورهم بالإهمال ويطيل رحلة التشخيص.أعراض تختلف عن الصورة النمطيةلا يقتصر الخرف على فقدان الذاكرة قصيرة المدى كما يُعتقد، فالإدراك البشري عملية معقدة تشمل التفكير، الفهم، والإحساس، وقد تظهر الأعراض في شكل تغيرات سلوكية أو لغوية أو صعوبات في الحركة والإدراك البصري، وأحيانا هلوسات أو أوهام.وتُظهر الدراسات أن ثلث المصابين بالزهايمر المبكر عانوا من اضطرابات في التنسيق الحركي أو مشاكل بصرية قبل ظهور فقدان الذاكرة، مما يزيد صعوبة ربط الأعراض بالخرف.أسباب نادرة وغير معروفةبينما يمثل مرض الزهايمر غالبية حالات الخرف لدى كبار السن، فإنه لا يفسر سوى 40% من الحالات لدى من هم دون الخامسة والستين.أما النسبة الباقية، فتُعزى إلى اضطرابات عصبية نادرة مثل الخرف الجبهي الصدغي، الذي يؤثر على الشخصية والسلوك واللغة.وتشمل هذه الاضطرابات حالات مثل فقدان القدرة التدريجي على الكلام، الذي يصيب ثلاثة أشخاص من كل 100 ألف.كما أن الخرف الثانوي الناتج عن أمراض أخرى، مثل داء هنتنغتون أو أورام الدماغ أو العدوى الفيروسية أو تعاطي المخدرات، أكثر شيوعا بين الشباب المصابين بالخرف.ورغم أن حديث بعض المشاهير عن معاناتهم ساعد في رفع الوعي، لا يزال التشخيص والعلاج لهذه الأنواع النادرة يشكل تحديا كبيرا.تداخل الأعراض مع أمراض أخرىتتشابه أعراض الخرف المبكر مع أعراض اضطرابات نفسية مثل الاكتئاب، القلق، الاضطراب ثنائي القطب، أو الذهان.وفي بعض الحالات، قد يُفسَّر تدهور الحالة الذهنية لدى النساء على أنه ناجم عن سن اليأس أو الإجهاد.هذا التداخل في الأعراض يؤدي إلى تأخر التشخيص، مما يُضيّع على المريض فرصة التدخل المبكر.تفاوت التجربة الفرديةتختلف أعراض الخرف المبكر بشكل واسع بين الأشخاص، تبعا لعوامل مثل الصحة العامة، البيئة الاجتماعية، مستويات التوتر، والاحتياطي المعرفي (قدرة الدماغ على مقاومة التلف).بعض المرضى ينجحون في التكيف لفترات طويلة بفضل الدعم الاجتماعي أو استراتيجيات المواجهة الفعالة، ما يخفي الأعراض عن المحيطين ويعقّد اكتشاف المرض في مراحله الأولى.الحاجة الملحة لتعزيز الوعييؤدي نقص الوعي بالخرف المبكر إلى حرمان المصابين من التشخيص والعلاج المناسبين، ويقلل فرص حصولهم على الرعاية والدعم الضروريين.ورغم التحسن التدريجي في فهم الخرف المبكر، إلا أن هناك حاجة ماسة لمزيد من التوعية، خاصة وأن الأبحاث تشير إلى أن التدهور المعرفي لدى الشباب قد يكون أكثر حدة منه لدى كبار السن.تأثير اقتصادييذكر أن مرض الخرف يمثل تحدياً اقتصادياً متصاعداً على المستوى العالمي، مع تزايد أعداد المصابين بفعل الشيخوخة السكانية، إذ تتجاوز التكلفة السنوية المرتبطة بالخرف 1.5 تريليون دولار، تشمل الرعاية الطبية المباشرة وفقدان الإنتاجية.كما تتحمل الأسر عبئاً مالياً ونفسياً كبيراً نتيجة الحاجة إلى رعاية مستمرة، ما يؤدي إلى انسحاب العديد من مقدمي الرعاية من سوق العمل.في المقابل، تواجه أنظمة التأمين الصحي والضمان الاجتماعي ضغوطاً متزايدة، ورغم النمو في سوق خدمات الرعاية، إلا أن قلة الاستثمارات في البحث والوقاية يفاقم الأزمة، إن التصدي لتأثير الخرف يتطلب خططاً دولية شاملة تجمع بين الابتكار الطبي والدعم المجتمعي المستدام.

الخرف المبكر.. هل يصاب الشباب بالمرض الخطير؟

أكد عدد من الأطباء وأخصائيي علم الاجتماع أن قرار الإنجاب بعد الخمسين بحاجة إلى دراسة شاملة توازن بين الرغبة في الإنجاب والمخاطر الصحية والاعتبارات الاجتماعية وذلك لضمان مستقبل صحي ومستقر للأم والطفل معاً والذي ينعكس بصورة مباشرة على المجتمع.ويبقى الحمل بعد الخمسين حملاً عالي الخطورة، حيث تزيد احتمالية تعرض المرأة لمضاعفات صحية خطيرة، مثل ارتفاع ضغط الدم وتسمم الحمل، السكري الحملي، ومشاكل القلب والأوعية الدموية، زيادة خطر الولادة المبكرة والولادة القيصرية.وأكد الدكتور سارج مطر، استشاري الإخصاب وأطفال الأنابيب إقبال بعض السيدات مؤخراً على الحمل بعد سن الخمسين، إلا أن هذا الأمر يحمل العديد من المخاطر الصحية.وأضاف إنه في سن الخمسين، لا تزال النساء تحمل بويضات في مبايضهن، ولكن دون حدوث إباضة بشكل طبيعي، كما أن جودتها تكون غير مناسبة للتخصيب بسبب ارتفاع التشوهات الجينية ومع ذلك، بفضل التطور الكبير في تقنيات الإخصاب وحفظ الخصوبة، أصبح الحمل بعد انقطاع الطمث ممكناً، وذلك من خلال استخدام بويضات أو أجنة مجمّدة سابقاً في عمر أصغر أو من خلال بويضات متبرع بها.وأشار الدكتور سارج إلى أنه إلى جانب التحديات الطبية، يطرح الحمل في سن متقدمة تساؤلات مهمة فمع التقدم في العمر، تزداد احتمالية تعرض الأم لمشكلات صحية خطيرة أو حتى الوفاة، ما قد يجعل الطفل يكبر في ظل أم غير قادرة على تربيته أو قد يفقدها في سنوات طفولته الأولى، كما أن هذا الطفل قد يجد نفسه في المستقبل مضطراً لرعاية أم مسنة بدلاً من أن تكون هي من ترعاه، مما يخلق عبئاً نفسياً واجتماعياً عليه.خطورةوأفادت الدكتورة هالة الخالدي أخصائية نساء وتوليد أن إنجاب طفل بعد الخمسين يمكن أن يكون أسهل من بعض النواحي، أيضاً أكثر صعوبة في نواحٍ أخرى، وأنه يصنف هذا الحمل تلقائيًا حملًا عالي الخطورة، حيث تتضمن بعض مخاطر الحمل في سن الخمسين تسمم أو انسمام الحمل (ارتفاع ضغط الدم أثناء الحمل يمكن أن يهدد الحياة)، وسكري الحمل، والحمل خارج الرحم (عندما تنغرس البويضة خارج الرحم)، وارتفاع خطر الحاجة إلى ولادة قيصرية، والإجهاض، كذلك ولادة جنين ميت.ولفتت إلى عوامل الخطورة المتعلقة بالطفل الذي تم الحمل به بعد سن الخمسين إلا أن هناك تغييرات في نمط الحياة يجب مراعاتها، إذ إنه من الشائع أن بعض النساء بعمر الخمسين تجده فرصة للحرية والانطلاق، ولكن إنجاب طفل يمكن أن يعطل الرغبة في التقاعد أو السفر، إضافة إلى ذلك، هناك عوامل خطر تتعلق بالطفل، حيث زادت مخاطر إصابته بحالات مثل صعوبات التعلم، والعيوب الخَلقية، والاختلافات المتعلقة بالكروموسومات، مثل متلازمة داون، وانخفاض الوزن عند الولادة.وذكرت الدكتورة أمينة العسلي، أخصائية نسائية وتوليد أنه على الرغم من إمكانية حدوث الحمل لدى المرأة بعد انقطاع الطمث مع الدعم الهرموني، إلا أن معدل المضاعفات يظل مرتفعاً للغاية، وهذا يثير الحاجة إلى وضع إرشادات واضحة لإجراء التلقيح الصناعي للنساء في سن متقدمة، علاوة على ذلك، فإن تقديم المشورة للزوجين فيما يتعلق بمزايا وعيوب التلقيح الصناعي قبل الولادة سيساعدهم على تقييم المخاطر مقابل الفوائد، وأن الأمر ليس بالسهولة التي يعتقدها البعض.وأوضحت أن المخاطر لا تقتصر على الأم فقط، بل تمتد إلى الجنين، حيث تزداد احتمالية انخفاض وزن المولود ومضاعفات في النمو الصحي والعقلي للطفل، إضافة إلى وجود موانع طبية، فبعض النساء قد لا يكنّ مؤهلات طبياً للحمل في هذه المرحلة العمرية، ومن الموانع الطبية الرئيسية أمراض القلب المتقدمة، والسكري غير المسيطر عليه، وأمراض الكلى المزمنة، والسرطان النشط أو التاريخ المرضي لعلاجات تضر بالصحة الإنجابية .تواصلوأشار الدكتور أحمد العموش أستاذ علم الاجتماع أن إنجاب طفل بعد سن الخمسين يحمل العديد من المخاطر الاجتماعية بسبب فارق العمر بين الأم والطفل وهو ما يعرف بعدم تواصل الأجيال، كذلك عدم قدرة الأم في العديد من الحالات على تنشئة طفلها تنشئة صحية واجتماعية ومشاركته الألعاب والهوايات بسبب تدني الحالة الصحية في معظم الحالات، حيث يشكل الأمر إجهاداً وضغطاً نفسياً وعصبياً على الأم، مما يجعل الطفل ينشأ في بيئة غير سوية.وأكد أن الحرية الشخصية في إنجاب الأطفال مكفولة للجميع إلا أنه يجب وضع مصلحة الطفل في المقام الأول، فالطفل لديه الحق في أن يكون له أبوان، وفي الحالة الأمثل، يكون لديهما الكفاءة للقيام بمهمتهما والقدرة أن يسايرا أبناءهما ولو إلى حد ما من حيث مستوى النشاط البدني والتقني أيضاً، أما إذا كان الأبوان قد تخطيا الخمسين عند إنجاب طفلهما، فإنهما سوف يُحالان إلى المعاش قبل أن تغادر ابنتهما أو ابنهما المدرسة.رفض مجتمعيوشاع استخدام مصطلح «سن اليأس» لوصف مرحلة انقطاع الطمث، والتي تحمل في طياتها إيحاءً باليأس، وكأن المرأة تدخل عهداً من الانطفاء وهو الأمر الذي يقابل بالرفض المجتمعي، ويأتي اقتراح البروفيسور كرم كرم، وزير الصحة اللبناني الأسبق، بتسمية أكثر تفاؤلاً وهي «سن الوعاد» فهذه الكلمة، التي تتناغم مع «ميعاد» في اللغة العربية، تستلهم جذورها من «وعد»، أي البشارة ببداية جديدة، لا نهاية محبطة، فهي ليست مرحلة انطفاء، بل وقت نضوج وحكمة، وفرصة للمرأة لتعيش حياتها بنضج وحرية بعيداً عن قيود الدورة الشهرية والتغيرات الهرمونية المرهقة، وانه مع التقدّم في تقنيات الإخصاب وحفظ الخصوبة، أصبح هناك أيضاً وعدٌ بالأمومة حتى بعد هذه المرحلة، مما يضيف بعداً جديداً للتفاؤل، ويجعل من «سن الوعاد» اسماً يعكس الأمل، لا اليأس.

يصنف على أنه عالي الخطورة.. مخاطر صحية واجتماعية للحمل بعد سن الخمسين

محمد بن راشد يكرّم الفائزين بجائزة "نوابغ العرب 2024"

انضم ستة لاعبين من خريجي برنامج اللاعب الموهوب التابع لمدارس السيتي لكرة القدم إلى البيئة الاحترافية لكرة القدم بانضمامهم إلى نادي الجزيرة «فخر أبوظبي»، مما يؤكد دور البرنامج ومدارس السيتي في تطوير مهارات كرة القدم للاعبين الصغار وإعداد اللاعبين الشباب للخطوة التالية في مسيرتهم الرياضية.وشهد هذا الأسبوع انتقال خريجي برنامج اللاعب الموهوب لتحت سن 16 سنة - إلياس وفيلي وتافارا - إلى نادي الجزيرة ليرتدوا قمصان الفريق المميزة بالأسود والأبيض، وليبدؤوا مرحلة جديدة من مسيرتهم الرياضية مما يمنحهم فرصة للتطور في أحد الأندية الاحترافية الرائدة في الإمارات، وخوض مباريات منتظمة تعزز مسيرتهم الرياضية للوصول إلى الهدف المرتجى بالانضمام إلى صفوف الفريق الأول لكرة القدم. وينضم اللاعبون الثلاثة إلى زملائهم إتقان وزين وقيس من خريجي برنامج اللاعب الموهوب السابقين إلى صفوف فخر أبوظبي.

6 من خريجي «مدارس السيتي» ينضمون إلى «فخر أبوظبي»

لا يخلو بيت في العالم من طفل - وربما شخص بالغ أيضاً - يحب أكل الأندومي، أو «النودلز» سريعة التحضير، فهي من أكثر المنتجات الاستهلاكية انتشاراً في العالم.فهل تساءلت يوماً: من أين جاء اسم أندومي؟ إنه اسم «أندو مومو فوكو» رائد أعمال تايواني، أول من ابتكر فكرة الشعيرية الرفيعة سريعة التحضير.قد تظن أنه ابتكار حديث، لكن الحقيقة أن أندو قدمه للعالم في سنة 1958، وما زال يقدَّم بطريقة التحضير نفسها إلى اليوم، مسجلاً أرقاماً قياسية في التوزيع؛ بلغت على سبيل المثال 97.7 مليار وجبة في 52 دولة حول العالم سنة 2015، كما وصل الطلب العالمي إلى 98 مليار عبوة في سنة 2009، حسب موسوعة غينيس للأرقام القياسية وعدد من هيئات الغذاء المختلفة في العالم.شركات عملاقةولد أندو مومو فوكو سنة 1910، بمقاطعة «شاي أبان» التايوانية، لأب من أثرياء بلد كان في ذلك الوقت تحت الاحتلال الياباني، وبعد أن توفي أبوه انتقل للعيش مع جديه اللذين كانا يملكان متجراً لصناعة وتجارة النسيج.. أندو - الذي توفي سنة 2007 بعد أن أسس شركة «نيشن للأغذية Nissin»، وهي جزء من «مجموعة نيشين الكبرى» التي تضم عدداً من الشركات العملاقة – لم يكن جديداً في عالم التجارة، ولم تكن النودلز أولى خطواته في ذلك العالم؛ فقد انخرط فيه في سن مبكرة، حيث أسس شركة لبيع الأقمشة اليابانية وعمره 22 عاماً، كان لها فرع بمدينة أوساكا باليابان، وحققت شهرة واسعة، لكن جاءت رياح الحرب العالمية الثانية - التي شاركت فيها اليابان وتلقت خلالها ضربة هيروشيما وناجازاكي الشهيرة - لتقضي على تجارة أندو، غير أن روح التاجر الكامنة فيه جعلته يتجه إلى ميادين أخرى كتجارة الملح والمنتجات الاستهلاكية الملائمة لفترة الحرب، وسُجن آنذاك بتهمة «بيع بضائع عسكرية في السوق السوداء»، ولم تكن تلك هي المرة الوحيدة التي يدخل فيها السجن؛ فقد أسس مصرفاً واتّهم بالتهرب الضريبي حين قدم أوراقاً لهيئة الضرائب تثبت أنه تبرع من خلال مصرفه بمنح تعليمية للطلاب غير القادرين، وثبتت براءته من هذه التهمة لكن بعد أن قضى مدة العقوبة وهي عامان.ثورة النودلزعقب الحرب العالمية الثانية عاش اليابانيون سنوات من الجوع والفقر، وكان الناس في أمسّ الحاجة إلى ما يسد جوعهم، ورغم علم الحكومة مدى حب مواطنيها للمكرونة، أو الشعيرية، نصحتهم وزارة الصحة بالاعتماد على الدقيق الذي كانت تقدمه لها الولايات المتحدة الأمريكية، وهو ما لم يلقَ عندهم الاستجابة المنتظرة.وذات يوم شتوي بارد كان أندو في سوق قريبة من محطة قطارات أوساكا، حيث رأى مجموعات من الناس يصطفون للحصول على طبق من النودلز الساخنة يقيهم البرد، فجاءته فكرة تطوير الشعيرية لتكون سريعة التحضير وسهلة الإعداد وتوفر على الناس ساعات الوقوف في الطوابير تحت البرد.ومن ورشة صغيرة لا تتجاوز مساحتها 10 أمتار مربعة، وبأدوات وخامات بسيطة بدأ العمل، واستمر سنة كاملة، لم يكن ينام خلالها أكثر من أربع ساعات يومياً.وقبل أن يصل إلى «خلطة» النودلز الخاصة به كاد اليأس يتملكه؛ حيث لم يكن راضياً تماماً عما وصل إليه من نتائج، حتى شاهد زوجته «ماساكو» ذات يوم وهي تعد طبقاً من «تيمبورا» المقرمشة، وهي وجبة يابانية شهيرة تتكون من المأكولات البحرية أو الخضراوات المغموسة في الزيت، ومن خلال قليها بطريقة معينة يمكن التخلص من الرطوبة الزائدة فيها، فجاءته آنذاك فكرة القلي السريع للمكرونة في كميات كبيرة من الزيت، وفي سنة 1958 قدم أندو ابتكاره للشعب الياباني ليحل لهم أزمة الجوع، تحت مسمى «تشيكن رامن» أي حساء المكرونة، وحقق نجاحاً كبيراً في اليابان وخارجها، وطوال السنوات الخمس التالية حقق مبيعات سنوية بلغت 4.3 مليارات ين، ولقب أندو باسم «مستر نودل».ثروات طائلةفي سنة 1971، وكان قد تجاوز الستين من عمره، اخترع أندو كأس النودلز بشكلها المعروف؛ لزيادة شعبية النودلز السريعة التحضير في الخارج، حيث شاهد الأمريكيين يأكلون الشعيرية بعد كسرها إلى نصفين ثم وضعها في فنجان ويُسكب فوقها الماء الساخن، وكانوا يأكلونها بالشوكة حسب ثقافتهم، بدلاً من أعواد الطعام التي يستخدمها اليابانيون، وقدم أندو للعالم كأس البوليستيرين، المقاوم للحرارة، والذي يميزه قاع ضيق وفوهة واسعة وغطاء من المادة نفسها؛ ما يساعد على إبقاء النودلز ساخنة، ويجعل تناولها سهلاً..هذه البساطة والكفاءة إضافة إلى السعر المنخفض حقق ثروات طائلة لشركة نيشين للأغذية، وشهرة جعلت اسم «أندومي» علماً في كل أرجاء الأرض، ولدى كل الناس على اختلاف أعمارهم وطبقاتهم الاجتماعية.

قصة خبرية

أندو مومو.. مليارات من وجبات الأندومي سنوياً

أشاد معالي العلامة عبدالله بن بيّه، رئيس مجلس الإمارات للإفتاء الشرعي ورئيس منتدى أبوظبي للسلم، بجهود الإمارات بقيادة صاحب السمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان، رئيس الدولة "حفظه الله"، المستمرة في دعم السلام العالمي وتقديم المساعدة للمتضررين من النزاعات والحروب.
وأكد معاليه خلال كلمته في افتتاح ندوة "شعاع نور في الظُّلُمَات"، التي نظمتها مؤسسة "حلف الفضول الجديد" بالشراكة مع جهات دولية عديدة احتفاءً باليوم الدولي للسلام، أن دولة الإمارات العربية المتحدة،  أبدت التزامها الدائم بنهج الحوار والسلام في مختلف القضايا الدولية. 
وفي كلمته الافتتاحية لأعمال الندوة التي عقدت في نيويورك على هامش أعمال الجمعية العامة للأمم المتحدة، وبحضور عدد من النخب الدينية والفكرية، اعتبر معاليه أن الاحتفاء بيوم السلام في زمن الحرب، قد يبدو للوهلة الأولى تناقضاً لكنه لا ينبغي أن يكون كذلك. مشيراً إلى أن الحاجة للنور تشتد حين يشتد الظلام، وتشتد الحاجة للأمل حين يظن الناس أن اليأس قد انتصر. ولذلك فحين ترتفع أصوات الحرب، يجب على الساعين للسلام ألا ينأوا عن المشهد، بل ينبغي أن يضاعفوا الجهد ليبقى صوت الحكمة والرحمة والسلام مسموعاً.
واستعرض معاليه مسيرة الحروب في القرن العشرين مبيناً أن هذه المسيرة المتصاعدة وجهود البشرية للتصدي لها عبر المعاهدات، تشكل تذكيراً بالسرعة التي يمكن أن ينحدر بها السلوك البشري إلى درك الفوضى والدمار، وأن السلام لا يصان بالوثائق فقط، بل لابد معها من الفضائل التي تتجاوز ذريعة الانتقام والمحاسبة إلى فضائل الرحمة والتعايش.
وأثار معالي الشيخ عدداً من الأسئلة الأساسية حول أهمية إعادة إحياء قيم السلم والتسامح والمسؤولية وروح ركاب السفينة، وإعادة بناء ثقة الإنسان وأُنْسِه بأخيه الإنسان، واستعادة حلم الإنسانية بالسلام الدائم.
وختم معاليه كلمته بالتأكيد على أن العنف يُولّد العنف، وأن تنازع البقاء يؤدّي إلى الفناء، وأن الحوار هو حلٌّ لا بديل عنه، وأنه طريق لا بدّ من سلوكها، قبل الحرب لتجنبها، وفي أثنائها لإيقافها، وبعدها لعلاج آثارها ومنع عودتها.. معتبراً أن الحوار هو المنهج الصحيح، فالعقل يرشّحه، والتجربة تصحّحه، والدين يرجّحه.
شارك في الندوة إلى جانب معالي العلامة عبدالله بن بيّه، معالي ميغيل موراتينوس- الممثل السامي لمنظمة الامم المتحدة لتحالف الحضارات، وسعادة أليس وايريمو نديريتو- المستشارة الخاصة المعنية بمنع الإبادة الجماعية، والبروفسور جيفري ساكس- مدير مركز التنمية المستدامة في جامعة كولومبيا، وسعادة الدكتور وليام فندلي المدير التنفيذي لمؤسسة حلف الفضول، وسعادة الدكتور محمد السنوسي- المدير التنفيذي لشبكة صناع السلام الدينيين والتقليديين، وسعادة الدكتور فرانسيس كوريا- الأمين العام لمؤسسة أديان من أجل السلام، وسعادة الشيخ المحفوظ بن بيه- الأمين العام لمنتدى أبوظبي للسلم، وعدد من القيادات الدينية من مختلف المنظمات العاملة في حقل السلام.

الإمارات

اخبار وتقارير

News

بن بيّه: جهود الإمارات مشهودة في السعي للسلام ومد يد العون للمتضررين من الحروب

أشاد معالي العلامة عبدالله بن بيّه، رئيس مجلس الإمارات للإفتاء الشرعي ورئيس منتدى أبوظبي للسلم، بجهود الإمارات بقيادة صاحب السمو الشيخ محمد بن زايد آل نهيان، رئيس الدولة، حفظه الله، المستمرة في دعم السلام العالمي

واصل موناكو انطلاقته شبه المثالية ولحق بباريس سان جرمان المتصدر وحامل اللقب إلى صدارة الدوري الفرنسي بفوزه على ضيفه لوهافر 3-1 الأحد في المرحلة الخامسة.
ومنح الهولندي جوردان تيسي التقدم لموناكو باكرا إثر تمريرة من الدولي الياباني تاكومي مينامينو (9)، لكن الضيوف أدركوا التعادل في الدقيقة 30 عبر الروسي دالر كوزياييف.
وانتظر فريق الإمارة الشوط الثاني لحسم النتيجة في صالحه، فمنحه الجناح البديل الدولي المغربي إلياس بن الصغير التقدم في الدقيقة 66 إثر تمريرة من العاجي ويلفريد سينغو، قبل أن يؤمّن الدولي الأميركي فولارين بالوغون النقاط الثلاث موجها الضربة القاضية للضيوف بتسجيله الهدف الثالث إثر تمريرة من جورج إيلينيخينا (70).
وهو الفوز الثاني تواليا لموناكو في الدوري والرابع في خمس مباريات لم يذق فيها طعم الخسارة فرفع رصيده إلى 10 نقاط وارتقى إلى المركز الثاني بفارق الأهداف خلف باريس سان جرمان الذي سقط في فخ التعادل أمام مضيفه رينس 1-1 السبت.
كما هو الفوز الثالث تواليا لموناكو في مختلف المسابقات بعد تغلبه على برشلونة الإسباني 2-1 الخميس في الجولة الأولى من مسابقة دوري أبطال أوروبا.
وفض موناكو شراكة المركز الثاني مؤقتا مع مرسيليا الذي يحل ضيفا على ليون لاحقا في قمة المرحلة.
في المقابل، مُني لوهافر بخسارته الثانية تواليا والثالثة هذا الموسم فتجمد رصيده عند ست نقاط وتراجع إلى المركز الحادي عشر.
ويلعب لاحقا أيضا أنجيه مع نانت، وبريست مع تولوز، ومونبلييه مع أوكسير.

الرياضي

Sports

ملاعب دولية

International

موناكو يواصل بدايته الجيدة ويلحق بسان جرمان إلى صدارة الدوري الفرنسي

عهههه

واصل موناكو انطلاقته شبه المثالية ولحق بباريس سان جرمان المتصدر وحامل اللقب إلى صدارة الدوري الفرنسي بفوزه على ضيفه لوهافر 3-1 الأحد في المرحلة الخامسة

أشاد نجوم موناكو الفرنسي بفوز الفريق الثمين 2 / 1 على ضيفه برشلونة الإسباني، أمس الخميس، في الجولة الافتتاحية من مرحلة الدوري لبطولة دوري أبطال أوروبا لكرة القدم.
وعلى ملعب "لويس الثاني"، استغل موناكو النقص العددي في صفوف برشلونة، الذي اضطر للعب بعشرة لاعبين عقب طرد لاعبه إريك جارسيا المبكر في الدقيقة العاشرة، ليفتتح ماجنيس أكليوش التسجيل للفريق المضيف في الدقيقة 16.
ولم يهنأ موناكو بتقدمه كثيرا بعدما أحرز الإسباني الواعد لامين يامال هدف التعادل لبرشلونة في الدقيقة 28، لكن الفرنسي الصاعد جورج إلينيخيا منح النقاط الثلاث لموناكو بإحرازه الهدف الثاني للفريق الفرنسي في الدقيقة 71.
وبذلك، حصل موناكو، وصيف المسابقة عام 2004، على أول 3 نقاط في مسيرته بالبطولة القارية، فيما بقي برشلونة، الذي يمتلك 5 ألقاب في المسابقة، بلا رصيد من النقاط.
وقال أكليوش في تصريحات للموقع الإلكتروني الرسمي لموناكو، اليوم الجمعة "كنا ندرك أهمية هذه المباراة التي أقيمت على أرضنا وأمام جماهيرنا. من الجيد دائما أن نبدأ بفوز في دوري أبطال أوروبا. نحن فخورون بأنفسنا لكنها مباراة واحدة فقط. ستكون المباراة القادمة مهمة لكننا سعداء الليلة".
من جانبه، صرح إلياس بن صغير، لاعب الفريق الفرنسي "بالنسبة للكثيرين، كانت هذه أول مباراة لنا في دوري الأبطال. 
الفوز بها على برشلونة أمر لا يصدق. أعتقد أننا نستطيع أن نفعل أشياء عظيمة لكننا لن ننجرف وراء العواطف، هناك سبع مباريات متبقية. يجب أن نحاول أن نكون أفضل وأن نرفع من مستوانا للذهاب إلى أبعد مدى ممكن، لا نضع أي حدود لأنفسنا".
أما بريل إيمبولو فتحدث عن انتصار فريقه قائلا "في الوقت الحالي، نعمل بشكل جيد ونسير على الطريق الصحيح. أعتقد أننا خلقنا العديد من الفرص، وضغطنا بقوة وأجبرناهم على ارتكاب الأخطاء. النقطة السلبية هي أننا لم نتمكن من قتل المباراة قبل هدف التعادل الذي أحرزوه. كان من الممكن أن يجعل ذلك أمسية الجميع أسهل، ولكن الحالة الذهنية إيجابية والجميع سعداء".
في المقابل، أوضح دينيس زكريا "بصراحة، هذا الفوز مصدر فخر لنا ونحن سعداء به للغاية، هذا ما كنا نريده. لا يزال هناك الكثير من المباريات التي تنتظرنا بالدوري الفرنسي ودوري أبطال أوروبا. نحن نركز الآن على ما هو قادم. لا أعتقد أنه يمكننا أن نسميه إنجازا لأن هذا ما كنا نرغب في فعله منذ البداية".

نجوم موناكو يتغنون بالفوز على برشلونة

موناكو

يستقبل فياريال المتألق هذا الموسم نظيره برشلونة متصدر الترتيب والعائد من خسارة مفاجئة في دوري أبطال أوروبا، عندما يلتقيان الأحد ضمن المرحلة السادسة من الدوري الإسباني لكرة القدم، في حين يسعى ريال مدريد حامل اللقب إلى مواصلة سلسلة انتصاراته وتحسين الأداء.
ورغم أنّ فياريال خسر العديد من لاعبيه البارزين خلال الصيف، لكنّ الوافد الجديد أيوسي بيريس ساعده على تسجيل بداية أكثر من رائعة حيث يحتل المركز الرابع بـ 11 نقطة بالتساوي مع أتلتيكو وريال مدريد وخلف برسا المتصدر (15).
وينتظر رجال النادي الكاتالوني الذي سجّل بداية مثالية في سعيه لاستعادة اللقب بعد أن حصد خمسة انتصارات من خمس مباريات امتحانا صعبا للاحتفاظ بسجله النظيف.
وكان بيريس الذي كان جزءا من تشكيلة المنتخب الإسباني المتوجة بكأس أوروبا 2024 قد انضم الى "الغواصات الصفراء" في آب/أغسطس الماضي قادما من ريال بيتيس.
وبعد أن خسر المهاجم النرويجي ألكسندر سورلوث ثاني هدّافي الدوري الموسم الماضي لمصلحة أتلتيكو، وضع فريق المدرب مارسيلينو غارسيا تورال ثقته ببيريس وقد نجح رهانه الى حدّ الآن.
وسجّل المهاجم البالغ 31 عاما هدفا قاتلا ليمنح فريقه الفوز على ريال مايوركا الأسبوع الماضي، كما سجّل هدف التعادل أمام فالنسيا وآخر حاسم ضد إشبيلية، ليصبح في رصيده ثلاثة اهداف بفارق هدف عن البولندي روبرت ليفاندوفسكي نجم برشلونة متصدر ترتيب الهدافين.
وقال بيريس "لا أزال في طور التأقلم، اكتسب المزيد حيال أفكار المدرب وزملائي".
وتابع "ما زلت أرى ما يحتاجه الفريق مني، والثقة ترتفع مع الأهداف ويجب أن استمر على هذا النحو".
وقال المهاجم أنه يشعر بالسعادة والتقدير في فياريال، فيما بدا أنّه رسالة مبطنة لفريقه السابق.
وقال بيريس لشبكة دازون "كل شيء يحدث لسبب ما، لقد سعى فياريال بقوة من أجلي، لقد منحني قيمة كبيرة كلاعب كرة قدم، ومنحني الأهمية التي أستحقها. أنا سعيد بالتغيير، وبتواجدي هنا، وبكيفية سير الأمور والبداية القوية".
ويبدو أنّ التغييرات التي أجراها فياريال كانت ذات صوابية عالية فشكّل وصول كل من دييغو كوندي، سيرجي كاردونا، لوغان كوستا من الرأس الأخضر وآخرين قوة دفع كبيرة له.
وسيسعى أصحاب الأرض للاستفادة من إرهاق النادي الكاتالوني الناتج عن خوضه الخميس مباراة خارج أرضه في دوري أبطال أوروبا أمام موناكو الذي يشارك في الدوري الفرنسي والتي خسرها العملاق الكاتالوني بشكل مفاجئ 1-2.
ويؤازر أيوسي صانع اللعب أليكس بايينا وجناح برشلونة السابق المغربي إلياس أخوماش المنتقل الى فياريال الموسم الماضي.
وقال أخوماش معترفا بأنها مباراة خاصة بالنسبة له "من الصعب دائما مواجهة برشلونة، فهم متصدرو الدوري الإسباني، لكن لدينا أفكار واضحة ونعمل على تنفيذها حتى تتحقق في المباراة".
أضاف "قضيت طفولتي كلها هناك ولدي ذكريات رائعة، كل ما أخذته من النادي كان إيجابيا".
يغيب عن برشلونة فيرّان توريس بداعي الإيقاف، إضافة الى قائمة طويلة من الغيابات بسبب الإصابة وفي طليعتهم الأوروغوياني رونالد أراوخو والهولندي فرنكي دي يونغ.
ومن ناحية أخرى، يستضيف ريال مدريد نظيره إسبانيول السبت ساعيا الى مواصلة سلسلة انتصاراته وتحسين الاداء.
وفاز ميرينغي في مبارياته الثلاث الأخيرة منها على حساب شتوتغارت الألماني 3-1 في دوري الأبطال الثلاثاء.
وبعد أن استهل الموسم بتعادلين من أصل مبارياته الثلاث الأولى، استعاد فريق المدرب الإيطالي كارلو أنشيلوتي وهج الانتصارات حيث يأمل في الوصول إلى قمة مستوياته التي يطمح اليها بعد وصول النجم الفرنسي كيليان مبابي.
ويحلّ أتلتيكو مدريد ضيفا على رايو فايكانو الأحد.
لاعب تحت المجهر: خاميس رودريغيستتجه الأنظار الى الوافد الجديد الى رايو فايكانو، الكولومبي خاميس رودريغيس، لاعب ريال مدريد السابق، خلال مواجهة فريقه المرتقبة امام أتلتيكو.
خاض الدولي الكولومبي ظهوره الأول بقميص رايو الإثنين قادما من دكة الاحتياط، ومن المرتقب أن يشارك لوقت أطول في نهاية الأسبوع.
وستكون خبرة رودريغيس مهمة جدا للفريق في سعيه لتحقيق نتيجة جيدة أمام فريق المدرب الأرجنتيني دييغو سيميوني الذي استهل الموسم بصورة قوية.
<ul>
<li>إحصائيات بارزة</li>
<li>4- نال ريال مدريد حتى الآن أربع ركلات جزاء، متقدما على ألافيش (2)</li>
</ul>
7- يتصدر لاعب برشلونة الشاب لامين جمال الدوري في عدد الأهداف والتمريرات الحاسمة مجتمعين
45- قام لاعب ألافيس كارلوس فيسنتي بأكبر عدد من الكرات العرضية في الدوري لكن لم يحقق اي تمريرة حاسمة

نتائج البحث عن: سن اليأس